1
00:00:01,740 --> 00:00:06,520
Hola y bienvenido a este comentario.
pista para 1973 de Riccardo Ghioni

2
00:00:06,520 --> 00:00:11,360
horror rareza Il Prato Macchiato di
Rosso o El césped ensangrentado.

3
00:00:12,440 --> 00:00:16,020
Mi nombre es Rachel Nisbet, soy una película.
crítico especializado en género italiano

4
00:00:16,020 --> 00:00:19,760
cine, y hoy vamos a ver
este título bastante extraño en el exterior

5
00:00:19,760 --> 00:00:23,920
márgenes del horror italiano y
Cine de explotación de los años 1970.

6
00:00:24,580 --> 00:00:28,060
Esta es una película que no encaja.
cómodamente en cualquier categoría.

7
00:00:28,720 --> 00:00:33,360
Es un adyacente poco profundo, sí, pero... También
en parte horror psicodélico, en parte político

8
00:00:33,360 --> 00:00:36,120
alegoría social y parte grotesca
sátira.

9
00:00:36,520 --> 00:00:40,320
Es el tipo de película que sólo podría
han surgido de la volátil cultura

10
00:00:40,320 --> 00:00:42,640
clima de la Italia posterior a 1968.

11
00:00:43,800 --> 00:00:48,540
Desilusionado, experimental y profundamente
desconfía del poder en todas sus formas.

12
00:00:49,420 --> 00:00:54,080
Y, sin embargo, también es en gran medida un producto
del ingenio del cine de género de bajo presupuesto.

13
00:00:54,420 --> 00:00:58,340
Rodada en los viñedos y villas de
Emilia-Romagna, con un elenco que

14
00:00:58,340 --> 00:01:03,120
tanto la realeza en la sombra como, extrañamente,
cantautor Lucio Della.

15
00:01:04,000 --> 00:01:07,340
Durante la próxima hora y 20 minutos,
explorar la producción de la película

16
00:01:07,340 --> 00:01:12,180
historia, su ambición temática y su
relación con las tradiciones más amplias de

17
00:01:12,180 --> 00:01:13,180
Terror italiano.

18
00:01:13,630 --> 00:01:17,570
También veremos su elenco, director.
y varios otros componentes del

19
00:01:17,570 --> 00:01:20,870
película, como su estreno, música y
lugares de rodaje.

20
00:01:21,650 --> 00:01:25,290
Si eres un cine de culto experimentado
obsesivo o venir a este por el

21
00:01:25,290 --> 00:01:29,670
primera vez, espero que esta pista te brinde
Más información sobre esta curiosa entrada.

22
00:01:29,670 --> 00:01:31,130
en el cine de género italiano.

23
00:01:32,870 --> 00:01:37,190
Entonces, El césped ensangrentado es una
película particularmente esquiva cuando se trata

24
00:01:37,190 --> 00:01:38,190
clasificación.

25
00:01:38,830 --> 00:01:43,250
Abarca una variedad de modos y
influye y a menudo ha sido captado,

26
00:01:43,250 --> 00:01:48,210
reflexivamente, dentro de la órbita de giallo
debido a su origen italiano, época de

27
00:01:48,210 --> 00:01:50,050
producción y título evocador.

28
00:01:50,670 --> 00:01:53,370
Sin embargo, creo que es justo decir que
la película se resiste sencillamente

29
00:01:53,370 --> 00:01:58,970
ubicación dentro de cualquier género y
su inclusión en los discursos giallo tiende

30
00:01:58,970 --> 00:02:03,890
para reflejar los límites más pobres de
Cine de género italiano en lugar de

31
00:02:03,890 --> 00:02:05,150
a los códigos convencionales.

32
00:02:06,440 --> 00:02:10,300
En muchos sentidos, es más exacto
describe el césped manchado de sangre como

33
00:02:10,300 --> 00:02:14,320
adyacente. De alguna manera comparte la sensación
y estética del género.

34
00:02:14,540 --> 00:02:19,000
Ya sabes, su título evoca lo familiar.
color y fórmula de acto violento, y su

35
00:02:19,000 --> 00:02:23,100
la estructura incluye elementos de misterio,
villanía excéntrica de clase alta y un

36
00:02:23,100 --> 00:02:28,080
secuencia de desapariciones. pero le falta
las características principales típicamente asociadas

37
00:02:28,080 --> 00:02:29,740
con el arquetipo superficial.

38
00:02:30,570 --> 00:02:34,750
No hay ningún asesino con guantes negros, no
creciente número de muertes, carece de un

39
00:02:34,750 --> 00:02:38,770
protagonista de investigación en el
sentido tradicional, y no hay

40
00:02:38,770 --> 00:02:40,070
misterio de asesinato por desentrañar.

41
00:02:40,910 --> 00:02:45,230
En cambio, los villanos de la película son conocidos.
al público desde el principio, y el

42
00:02:45,230 --> 00:02:48,690
El tono se inclina más hacia el horror satírico.
que el suspenso estilizado.

43
00:02:49,730 --> 00:02:54,390
El Nocturno publicó Solomente Jarl
se refiere a la película como un Jarl límite,

44
00:02:54,570 --> 00:02:57,710
reconociendo su estatus periférico
dentro de su tradición.

45
00:02:58,560 --> 00:03:03,720
Sir Moly, Luigi Cozzi y Antonio
Tintori en el cine de terror italiano

46
00:03:03,720 --> 00:03:08,780
La película como ejemplo del estilo de los años 60.
horror psicodélico, sugiriendo que su

47
00:03:08,780 --> 00:03:12,820
yacen más en el post-gótico, contador
-Vista cultural del cine de terror.

48
00:03:12,820 --> 00:03:17,240
en el híbrido giallo-thriller que
cristalizado en torno a El pájaro de Argento

49
00:03:17,240 --> 00:03:18,240
un plumaje de cristal.

50
00:03:19,060 --> 00:03:23,760
De hecho, la película le debe mucho a la publicación.
-68 alegoría política, horror gótico.

51
00:03:23,760 --> 00:03:26,960
Ciencia ficción de bajo presupuesto como lo hace
a cualquier linaje crimen-thriller.

52
00:03:27,840 --> 00:03:31,360
La categorización más efectiva podría
por lo tanto pertenecen a un breve pero

53
00:03:31,360 --> 00:03:35,860
variedad fascinante del género italiano
cine que buscaba modernizarse

54
00:03:35,860 --> 00:03:40,340
a través del comentario social y el género.
hibridación, que incluye principalmente

55
00:03:40,340 --> 00:03:44,440
Los de Carada Farina han cambiado de
Face, película que se estrenó en 1971,

56
00:03:44,720 --> 00:03:46,740
a lo que volveremos más adelante.

57
00:03:48,300 --> 00:03:52,860
Dicho esto, el aspecto visual y tonal de la película
estilos: su diseño de producción, su

58
00:03:52,860 --> 00:03:57,780
escena de orgía en el espejo, los escabrosos excesos de
sus villanos aristocráticos, toques de

59
00:03:57,780 --> 00:04:01,520
violencia en tonos carmesí y el
momentos ocasionales de investigación

60
00:04:01,520 --> 00:04:03,260
haz eco del modo de sombra.

61
00:04:04,200 --> 00:04:08,120
Es quizás en este registro donde El
Bloodstained Lawn gana su sombra

62
00:04:08,120 --> 00:04:13,310
-estatus adyacente – no como una narrativa o
Sombra estructural, pero como película.

63
00:04:13,310 --> 00:04:20,250
operando en lo estético, afectivo
y proximidad cultural al género,

64
00:04:20,250 --> 00:04:24,710
comparte con Django una fascinación por
superficies, decadencia y psicosexualidad

65
00:04:24,710 --> 00:04:29,490
amenaza, pero diverge en su preferencia
por una grotesca ironía sobre un tenso suspenso.

66
00:04:31,090 --> 00:04:35,550
Podría decirse que The Bloodstained Lawn es
Es mejor abordarlo no como un ejemplo estricto.

67
00:04:35,550 --> 00:04:38,350
cualquier género, sino como un artefacto híbrido.

68
00:04:38,750 --> 00:04:43,230
Terror psicodélico y satírico a partes iguales
ciencia ficción, grotesco posgótico y

69
00:04:43,230 --> 00:04:45,090
Cine de explotación sociopolítica.

70
00:04:45,350 --> 00:04:49,030
Es sin duda esta negativa a conformarse.
que ha provocado su desigual acogida

71
00:04:49,030 --> 00:04:50,870
y tardío atractivo de culto.

72
00:04:52,010 --> 00:04:55,830
Si la sombra a menudo se preocupa por
la violencia de ver, la sangre

73
00:04:55,830 --> 00:05:00,130
El césped está más preocupado por la violencia.
de sistemas, de clase, de ciencia, de

74
00:05:00,130 --> 00:05:04,110
comercio. Simplemente sucede que entrega
esa crítica envuelta en los adornos

75
00:05:04,110 --> 00:05:05,170
Pulpa y parodia.

76
00:05:06,330 --> 00:05:11,210
Pero para abordar un punto más amplio, el
tendencia a aplicar la etiqueta giallo a

77
00:05:11,210 --> 00:05:16,190
Rincón del cine de género italiano de los años 70.
A menudo oscurece más de lo que revela.

78
00:05:17,290 --> 00:05:21,030
Si bien el término alguna vez se refirió a un
ciclo vagamente definido de asesinato con estilo

79
00:05:21,030 --> 00:05:26,050
misterios, desde entonces se ha convertido en un
categoría catch -all, retroactivamente

80
00:05:26,050 --> 00:05:31,610
impuestas a películas que divergen y
un tanto radicalmente de las convenciones

81
00:05:31,610 --> 00:05:36,070
forma. Y es este reflejo de clasificar
eso puede ser naturalmente limitante.

82
00:05:37,150 --> 00:05:41,430
Y esperando cada película con violencia.
Piezas a balón parado o estéticas escabrosas a las que adherir

83
00:05:41,430 --> 00:05:45,610
a la mecánica narrativa de una sombra
ciertamente prepara al público para una especie

84
00:05:45,610 --> 00:05:49,790
decepción estructural donde
la desviación se confunde con el fracaso.

85
00:05:51,270 --> 00:05:55,310
Películas como The Bloodstained Lawn no
rechazar el género tanto como mutarlo,

86
00:05:55,450 --> 00:06:00,190
mezclando terror, sátira y social
alegoría en formas que sientan, tal vez

87
00:06:00,190 --> 00:06:02,530
incómodamente, con taxonomías rígidas.

88
00:06:03,240 --> 00:06:06,920
En lugar de ampliar la definición de
superficial para adaptarse a cada valor atípico, es

89
00:06:06,920 --> 00:06:11,720
Quizás sea más útil reconocer estos
funciona como operando en adyacentes, a menudo

90
00:06:11,720 --> 00:06:16,840
registros más subversivos y creativos,
rebelde, híbrido y deliberadamente

91
00:06:16,840 --> 00:06:18,120
no categorizable.

92
00:06:20,800 --> 00:06:24,620
El césped ensangrentado fue originalmente
desarrollado bajo el título provisional

93
00:06:24,620 --> 00:06:26,780
du Amira, o Vampiro 2000.

94
00:06:27,920 --> 00:06:32,680
Este primer título refleja al director
El concepto inicial de Riccardo Ghioni, un

95
00:06:32,680 --> 00:06:37,600
visión cuasi científica modernizada de la
mito del vampiro, abstenido hasta el final

96
00:06:37,600 --> 00:06:38,600
era industrial.

97
00:06:39,200 --> 00:06:44,200
El subtítulo 2000 sugiere inevitablemente una
con visión de futuro, casi futurista

98
00:06:44,200 --> 00:06:48,160
enfoque, alineándose con la película
inclusión del horror tecnológico y

99
00:06:48,160 --> 00:06:49,560
sátira especulativa.

100
00:06:50,410 --> 00:06:54,870
Sin embargo, bajo la presión de los productores, Guioni
acordó un cambio de título para

101
00:06:54,870 --> 00:06:59,170
aprovechar mejor el entonces actual
Tendencias en el marketing de terror italiano.

102
00:06:59,990 --> 00:07:05,490
El título final, Il Prato Macchiato di
Rosso, o The Bloodstained Lawn, imita

103
00:07:05,490 --> 00:07:09,810
el formato de nombres que se había convertido en un
sello del giallo y el horror

104
00:07:09,810 --> 00:07:11,450
principios de los años 1970.

105
00:07:12,010 --> 00:07:15,990
Y este nuevo título naturalmente llevaba
más un aire de misterio mientras

106
00:07:15,990 --> 00:07:20,930
estéticamente sugerente, a pesar de
hecho de que finalmente tuvo poco que ver

107
00:07:20,930 --> 00:07:22,910
con los acontecimientos literales de la trama.

108
00:07:23,930 --> 00:07:28,330
Entonces, especialmente para el público moderno, el
El título de la película sugiere un género.

109
00:07:28,330 --> 00:07:32,990
clasificación no tiene sentido
pertenecer, lo que sólo profundiza el sentido

110
00:07:32,990 --> 00:07:34,870
de desorientación en cuanto a historia.

111
00:07:35,560 --> 00:07:39,920
El césped ensangrentado suena como un
giallo, escabroso, violento, quizás centrado

112
00:07:39,920 --> 00:07:44,480
en torno a una estructura de novela policíaca, pero ¿qué
se desarrolla es algo mucho más extraño.

113
00:07:45,980 --> 00:07:50,900
Riccardo Ghioni es uno de esos extraños
figuras periféricas del cine italiano

114
00:07:50,900 --> 00:07:54,140
La carrera como director fue breve, aunque de
interés.

115
00:07:55,100 --> 00:07:59,420
The Bloodstained Lawn fue su tercer y
película final, y aunque a menudo se trata

116
00:07:59,420 --> 00:08:03,840
Como curiosidad de culto, la película marca el final.
punto de una creatividad poco convencional

117
00:08:03,840 --> 00:08:04,840
trayectoria.

118
00:08:05,310 --> 00:08:09,210
Uno impulsado menos por la ambición comercial
que por inquietud artística.

119
00:08:11,190 --> 00:08:16,610
Nacido en 1922 en Acquitermi, al norte
Italia, provenía de una familia de intelectuales

120
00:08:16,610 --> 00:08:22,110
pedigrí. Su padre, Franco Ghioni, fue
un renombrado director de orquesta de La Scala y

121
00:08:22,110 --> 00:08:23,870
Trabajó junto a Toscanini.

122
00:08:24,430 --> 00:08:29,810
Pero el interés de Riccardo no era la música.
pero en el cine, concretamente en un cine

123
00:08:29,810 --> 00:08:33,809
que rompió con las convenciones y
comprometido directamente con la vida real.

124
00:08:34,919 --> 00:08:38,820
Su primer y quizás más radical
Su contribución al cine italiano se produjo en

125
00:08:38,820 --> 00:08:44,780
principios de la década de 1950, cuando Pioni cofundó
Documento Menzilli, un libro de corta duración pero

126
00:08:44,780 --> 00:08:48,740
ambiciosa revista cinematográfica basada en
colaboración y experimentación.

127
00:08:49,920 --> 00:08:53,900
Trabajando junto al joven Marco
Ferreri y respaldado por nombres como César

128
00:08:53,900 --> 00:08:58,880
Zavattini, Rossellini y Miguel Ángel
Antonioni, el proyecto pretendía ser un

129
00:08:58,880 --> 00:09:03,380
antídoto revolucionario al estado
-Noticieros patrocinados de la Italia de posguerra.

130
00:09:04,240 --> 00:09:08,080
Documento mensili terminando por hacer
cine que vanguardia literaria

131
00:09:08,080 --> 00:09:09,080
había hecho por la literatura.

132
00:09:09,900 --> 00:09:14,980
Combina reportaje, ficción, poesía y
crítica social en resumen, aguda

133
00:09:14,980 --> 00:09:15,980
ensayos.

134
00:09:16,760 --> 00:09:20,980
A pesar de su pedigrí, el proyecto
colapsó después de sólo tres números,

135
00:09:20,980 --> 00:09:23,540
bajo obstáculos financieros y políticos
resistencia.

136
00:09:24,760 --> 00:09:27,820
Fue una señal temprana de lo que sucedería
convertirse en el patrón perdurable de Guioni.

137
00:09:28,540 --> 00:09:33,640
Ideas audaces, colaboradores prestigiosos,
y un sistema que no quiere o no puede

138
00:09:33,640 --> 00:09:34,640
apoyarlos.

139
00:09:35,780 --> 00:09:38,580
Después de este colapso, Dioni giró hacia
escritura de guiones.

140
00:09:39,380 --> 00:09:43,980
Co-supervisó el guión de Alberto.
Il Capoto de Luchuda, y tocó una tecla

141
00:09:43,980 --> 00:09:48,260
rol de producción en La More Incita, una
película de antología neorrealista protagonizada por

142
00:09:48,260 --> 00:09:50,540
Fellini, Antonioni y otros.

143
00:09:52,600 --> 00:09:56,940
Pensado como una continuación radical de
neorrealismo, La Mori y Citta fueron

144
00:09:56,940 --> 00:09:58,800
visto por muchos como su epitafio.

145
00:10:00,140 --> 00:10:04,720
A lo largo de la década de 1960, Guioni continuó
escritos, a menudo sin acreditar, sobre temas populares

146
00:10:04,720 --> 00:10:09,660
Películas de género italianas, especialmente comedia.
all 'Italiana y la ola emergente de

147
00:10:09,660 --> 00:10:10,660
dramas eróticos.

148
00:10:11,280 --> 00:10:16,020
Películas como Fotografando Patrizia y
Scandalosa Gilda, que coescribió

149
00:10:16,020 --> 00:10:20,740
en su carrera, a mediados de los años 1980,
sugerir un escritor pragmático para mayor

150
00:10:20,980 --> 00:10:22,820
lejos de sus inicios vanguardistas.

151
00:10:23,360 --> 00:10:27,700
Pero incluso en su trabajo más comercial,
mantuvo un buen ojo para la provocación y

152
00:10:27,700 --> 00:10:32,680
absurdo. No fue hasta tarde
Década de 1960 en la que Guioni finalmente dio un paso atrás

153
00:10:32,680 --> 00:10:39,360
cámara. Su debut como director, La
Relazione Sessuale, estrenada en 1968,

154
00:10:39,360 --> 00:10:44,520
drama sexual pseudodocumental erótico
inspirado por el psicoanalista Wilhelm Reich

155
00:10:44,520 --> 00:10:47,060
coguionizado por un joven Dario Argento.

156
00:10:47,600 --> 00:10:52,500
Presentaba entrevistas montadas, escenas eróticas
jugadas a balón parado y una crítica mordaz de

157
00:10:52,500 --> 00:10:53,540
hipocresía burguesa.

158
00:10:54,620 --> 00:10:59,780
Su objetivo era explorar la liberación sexual.
pero rápidamente viró hacia la farsa,

159
00:10:59,780 --> 00:11:01,640
Entre la provocación y la parodia.

160
00:11:03,630 --> 00:11:08,670
Su continuación, A Quare Fredo, en 1971,
Tomó ese mismo tono cáustico y aplicó

161
00:11:08,670 --> 00:11:12,790
a un matrimonio burgués tóxico,
implosionando bajo el peso de la sexualidad.

162
00:11:12,790 --> 00:11:16,790
resentimiento, sadismo económico y
Misantropía nihilista.

163
00:11:17,790 --> 00:11:22,170
Al igual que su debut, la película fue crítica con
los cambiantes valores sociales de la época, pero

164
00:11:22,170 --> 00:11:24,110
Se resistió a la moralización fácil.

165
00:11:24,390 --> 00:11:28,830
En todo caso, consideraba que la revolución misma
con una especie de divertido fatalismo.

166
00:11:30,250 --> 00:11:35,330
El Bud St. Lawn fue su tercer y último
película, y suena como algo grotesco,

167
00:11:35,330 --> 00:11:40,050
Sátira de la sociedad italiana que modifica el género
al final de su posguerra

168
00:11:40,050 --> 00:11:41,050
optimismo.

169
00:11:41,270 --> 00:11:44,270
Aquí los vampiros son literales y
metafórico.

170
00:11:45,110 --> 00:11:48,390
Aristócratas que drenan la sangre de
hippies y trabajadoras sexuales para vender a los

171
00:11:48,390 --> 00:11:51,350
mundo en desarrollo, introduciéndolo de contrabando dentro
botellas de vino.

172
00:11:52,520 --> 00:11:57,200
Gioni mezcla alegremente temas de terror con
alegoría política pop y psicodélica

173
00:11:57,200 --> 00:12:02,620
absurdo, incluyendo a Lucio Dalla como
vagabundo borracho junto a un robot en forma

174
00:12:02,620 --> 00:12:06,340
como una lata y se accede a una sala de sexo
a través de una vulva gigante.

175
00:12:06,980 --> 00:12:12,980
Es una película que se siente desconcertada.
juntos y deliberadamente deliberados,

176
00:12:12,980 --> 00:12:14,860
ejecución, de intención aguda.

177
00:12:15,980 --> 00:12:19,680
Dramáticamente podemos ver la
similitudes entre The Bloodstained

178
00:12:19,680 --> 00:12:20,820
El trabajo anterior de Gioni.

179
00:12:21,610 --> 00:12:25,570
Las tres películas apuntan a la
hipocresías y contradicciones de

180
00:12:25,570 --> 00:12:30,050
sociedad, en particular su relación
al sexo, al poder y a la represión.

181
00:12:30,610 --> 00:12:34,710
En La Relazione Sessuale, la crítica
es pseudoclínico.

182
00:12:34,970 --> 00:12:40,170
Entrevistas escénicas y teoría reikiana.
presentado como excitación y sátira.

183
00:12:40,930 --> 00:12:45,370
Acquare Freddo trae esa crítica
dentro del hogar, donde la intimidad conyugal

184
00:12:45,370 --> 00:12:48,530
se convierte en desprecio mutuo y
Sadismo emocional.

185
00:12:49,370 --> 00:12:53,390
Y en El césped ensangrentado, el
Lo interno y lo ideológico chocan.

186
00:12:53,390 --> 00:12:59,230
violentamente. Sexo, clase, ciencia y
revuelta generacional son todos arrojados a

187
00:12:59,230 --> 00:13:00,450
la misma licuadora espeluznante.

188
00:13:02,030 --> 00:13:06,290
A lo largo de estas películas, Pioni consistentemente
desmantela el barniz de civismo en

189
00:13:06,290 --> 00:13:07,450
La vida italiana de posguerra.

190
00:13:07,770 --> 00:13:12,350
Sus personajes burgueses no son sólo
defectuosos, decadentes, trastornados o

191
00:13:12,350 --> 00:13:13,690
silenciosamente monstruoso.

192
00:13:14,460 --> 00:13:17,840
Los hippies y outsiders que deambulan
en su órbita son tratados con

193
00:13:17,840 --> 00:13:21,820
ambivalencia, a veces explotada,
a veces burlado, pero rara vez heroico.

194
00:13:22,800 --> 00:13:25,340
Guioni no ofrece una revolución como
redención.

195
00:13:25,840 --> 00:13:30,920
En cambio, sus películas sugieren que cada
sistema, sexual, político, familiar,

196
00:13:30,940 --> 00:13:33,100
finalmente devora a sus participantes.

197
00:13:34,220 --> 00:13:38,720
Es esta mezcla de cinismo, absurdo.
y ocasionales destellos de grotesco

198
00:13:38,720 --> 00:13:43,680
sinceridad que da su breve
La producción del director es extraña y desequilibrada.

199
00:13:43,680 --> 00:13:44,680
coherencia.

200
00:13:45,260 --> 00:13:49,120
Si su carrera se siente truncada, no es así.
por falta de claridad temática.

201
00:13:49,820 --> 00:13:54,680
Sólo tuvo una visión, desoladora, satírica.
y desafiantemente fuera de sintonía con el mercado

202
00:13:54,680 --> 00:13:55,680
tendencias.

203
00:13:56,010 --> 00:14:00,490
Como director, Guioni nunca fue un
estilista. Su trabajo de cámara es funcional,

204
00:14:00,490 --> 00:14:04,430
ritmo quizás cuestionable, pero lo que él
le faltaba esmalte y lo compensaba

205
00:14:04,430 --> 00:14:08,990
ideas, y sus películas están llenas de
la ironía, el desprecio y la terquedad

206
00:14:08,990 --> 00:14:10,810
para encajar en categorías ordenadas.

207
00:14:12,000 --> 00:14:15,960
Si tenía una fuerza, era su habilidad.
cruzar géneros, reunir alto

208
00:14:15,960 --> 00:14:20,100
Crítica sensata con bajo presupuesto.
explotación, y tratarla toda –

209
00:14:20,100 --> 00:14:25,580
normas, afectación contracultural,
convención cinematográfica – con igual

210
00:14:26,820 --> 00:14:30,340
Guioni se veía a sí mismo como un
provocador, no artesano.

211
00:14:30,680 --> 00:14:35,060
Admitió abiertamente que la vergüenza no tenía
lugar en la dirección, y se nota.

212
00:14:36,040 --> 00:14:40,600
The Bloodstained Lawn no es sólo una película,
Es el optimismo contracultural de los años 60.

213
00:14:40,600 --> 00:14:45,200
cuajado en el absurdo y vestido con
los adornos de terror más baratos disponibles.

214
00:14:46,120 --> 00:14:49,680
Es incoherente, sí, pero también extrañamente.
resonante.

215
00:14:49,960 --> 00:14:55,380
Una película de vampiros donde los verdaderos monstruos
son la burguesía embotellando sangre para

216
00:14:55,380 --> 00:15:00,980
beneficio. Sólo que nunca volvió a dirigir.
después de El césped ensangrentado. Su posterior

217
00:15:00,980 --> 00:15:02,940
Los años transcurrieron principalmente en los márgenes.

218
00:15:03,790 --> 00:15:09,070
En los años 1980 y principios de los 1990, Gioni
resurgió como guionista en una racha de

219
00:15:09,070 --> 00:15:13,590
thrillers eróticos y género comercial
tarifa, a menudo trabajando con directores como

220
00:15:13,590 --> 00:15:15,650
Joe D'Amato o Bruno Gaburo.

221
00:15:16,390 --> 00:15:21,730
Su nombre ligado al pulp, softcore y late
-grapas para cables nocturnos, a menudo enterradas

222
00:15:21,730 --> 00:15:23,610
debajo de nombres más comercializables.

223
00:15:24,450 --> 00:15:28,430
Y, sin embargo, en sus mejores momentos, Gioni era
algo completamente distinto.

224
00:15:29,290 --> 00:15:33,230
Era un autor frustrado, inquieto,
irónico, alérgico a las convenciones.

225
00:15:33,990 --> 00:15:38,190
Sus películas, especialmente The Bloodstained
Césped, rechaza la categorización fácil.

226
00:15:38,770 --> 00:15:42,870
Son demasiado raros para el cine de prestigio.
demasiado prestado ideológicamente para

227
00:15:42,870 --> 00:15:46,850
explotación directa, y también
amateur para el terror convencional.

228
00:15:47,150 --> 00:15:51,310
Pero son innegablemente suyos, y en un
industria tan a menudo impulsada por el compromiso,

229
00:15:51,830 --> 00:15:54,610
que al final podría ser su mayor
legado.

230
00:15:57,930 --> 00:16:01,810
Como ya hemos comentado, Ghioni
concibió el proyecto bajo el trabajo

231
00:16:01,810 --> 00:16:03,050
vampiro 2000,

232
00:16:03,810 --> 00:16:07,270
con la intención de que sea un vampiro moderno
alegoría.

233
00:16:07,790 --> 00:16:11,210
Pero no fue el único proyecto en el que se encontraba.
trabajando en ese momento.

234
00:16:11,670 --> 00:16:16,070
También anunció que estaba desarrollando un
Adaptación de Il Malle de Giuseppe Berto.

235
00:16:16,070 --> 00:16:21,250
Oscuro, una novela de 1964 que no podría haber
sido eliminado aún más en tono o

236
00:16:21,250 --> 00:16:22,250
intención.

237
00:16:22,860 --> 00:16:27,500
El libro de Berto es un libro introspectivo, semi
-relato autobiográfico de un hombre

238
00:16:27,500 --> 00:16:32,400
someterse a psicoanálisis, luchar
con autoridad paterna, existencial

239
00:16:32,400 --> 00:16:34,900
y las persistentes cicatrices psicológicas de
fascismo.

240
00:16:35,180 --> 00:16:39,720
Donde The Bloodstained Lawn es espeluznante,
externalizado y carnavalesco, Il

241
00:16:39,720 --> 00:16:43,840
Scuro es interno, cerebral y empapado.
en el malestar de la posguerra.

242
00:16:44,160 --> 00:16:49,100
La idea de Guioni de adaptar una novela así
es fascinante, pero por desgracia, el proyecto

243
00:16:49,100 --> 00:16:51,440
nunca progresó más allá de su inicial
anuncio.

244
00:16:52,430 --> 00:16:56,650
Ya sea por falta de financiación,
dudas comerciales, o simplemente una general

245
00:16:56,650 --> 00:17:00,630
las propias prioridades de Guioni, discretamente
desapareció en el desarrollo, dejando a The

246
00:17:00,630 --> 00:17:05,329
Césped ensangrentado como último desconcertante
entrada en su directorio truncado

247
00:17:05,329 --> 00:17:06,329
carrera.

248
00:17:06,589 --> 00:17:10,569
El rodaje de El césped ensangrentado
tuvo lugar a finales de la primavera y

249
00:17:10,569 --> 00:17:16,030
de 1972, con fotografía principal
supuestamente abarca desde mayo hasta junio

250
00:17:16,030 --> 00:17:17,410
hasta agosto de ese año.

251
00:17:18,540 --> 00:17:22,740
Todo el rodaje tuvo lugar en locaciones de
Emilia-Romaña, con una particular

252
00:17:22,740 --> 00:17:27,880
concentración en y alrededor de la ciudad de
Fiorenzuola d'Arda, en la provincia de

253
00:17:27,880 --> 00:17:32,800
Plasencia. La villa genovesa, donde mucho
de la película se desarrolla en su interior, fue una

254
00:17:32,800 --> 00:17:33,800
bienes raíces.

255
00:17:34,660 --> 00:17:38,920
Se filmaron escenas adicionales en Castel.
Arquato, otro pueblo de la región

256
00:17:38,920 --> 00:17:42,800
conocido por su arquitectura medieval, pero
volveremos a los lugares de rodaje

257
00:17:42,800 --> 00:17:44,980
más adelante en esta pista de comentarios.

258
00:17:46,800 --> 00:17:51,120
Dado su apretado calendario de rodaje y
recursos modestos, la producción

259
00:17:51,120 --> 00:17:55,080
con una tripulación esquelética y hecho extenso
uso de apoyo local.

260
00:17:56,040 --> 00:18:00,460
Según relatos locales, la película
patrocinadores, un equipo conocido como Canguro

261
00:18:00,460 --> 00:18:05,540
Cinematográfica, colapsada financieramente
ya sea durante o inmediatamente después de la

262
00:18:05,540 --> 00:18:08,580
disparar. Esto dejó el proyecto en una
situación precaria.

263
00:18:09,530 --> 00:18:13,850
Un artículo retrospectivo de Priorenzo
señala que la producción quebró

264
00:18:13,850 --> 00:18:17,230
y los actores tuvieron que cubrir el costo de
los tiros finales mismos.

265
00:18:17,770 --> 00:18:22,690
Quizás una afirmación especulativa, pero
interesante de todos modos, aunque uno a

266
00:18:22,690 --> 00:18:27,250
quizás con una pizca de sal. Pero esto
todo se alinea con el patrón más amplio de

267
00:18:27,250 --> 00:18:31,530
cine ingenioso y de bajo presupuesto que
caracterizó gran parte del género italiano

268
00:18:31,530 --> 00:18:32,890
cine de la época.

269
00:18:34,220 --> 00:18:37,440
Las limitaciones financieras eran evidentes
durante toda la ejecución de la película.

270
00:18:38,000 --> 00:18:42,400
Los efectos especiales eran rudimentarios, la mayoría
infame el robot de extracción de sangre,

271
00:18:42,540 --> 00:18:45,700
y la continuidad visual era a veces
cuestionable.

272
00:18:46,020 --> 00:18:50,240
Sin embargo, esta misma crudeza es posiblemente parte
del posterior atractivo de culto de la película y

273
00:18:50,240 --> 00:18:51,240
encanto.

274
00:18:51,390 --> 00:18:54,930
La producción, aunque probablemente complicada.
con compromiso, dio lugar a una situación única

275
00:18:54,930 --> 00:18:59,550
bizarre and politically loaded work that
desafiaba una clasificación fácil, y que

276
00:18:59,550 --> 00:19:04,290
hoy se erige como un artefacto fascinante
del cine de género italiano que opera en el

277
00:19:04,290 --> 00:19:05,290
flecos.

278
00:19:07,980 --> 00:19:12,500
Entonces nuestro protagonista central aquí no es
La figura investigativa, ese es Nino.

279
00:19:12,500 --> 00:19:17,620
El agente de Castelnova en la UNESCO que ocupa un
papel mucho más secundario y a quién

280
00:19:17,620 --> 00:19:22,720
volveremos a dentro de poco, sino que Max y
posiblemente su compañero sin nombre se corra

281
00:19:22,720 --> 00:19:23,720
novia.

282
00:19:24,740 --> 00:19:29,040
Max fue interpretado por el actor George.
Dispuesto, mientras que su novia estaba

283
00:19:29,040 --> 00:19:30,140
Daniela Caroli.

284
00:19:30,900 --> 00:19:35,600
Ambas son figuras que siguen siendo en gran medida
oscuro hoy en día, incluso para los fanáticos dedicados de

285
00:19:35,600 --> 00:19:36,600
Cine de género italiano.

286
00:19:37,210 --> 00:19:40,850
Sin embargo, dentro del Césped Ensangrentado, sus
las actuaciones son centrales, no sólo

287
00:19:40,850 --> 00:19:45,370
narrativa pero temáticamente, ya que
encarnan la colusión de la película entre

288
00:19:45,370 --> 00:19:49,090
inocencia contracultural y decadente
corrupción institucional.

289
00:19:49,850 --> 00:19:52,670
George Willing en particular es un
caso curioso.

290
00:19:52,970 --> 00:19:57,670
Poco se sabe de su biografía, pero
su filmografía lo sitúa brevemente pero

291
00:19:57,670 --> 00:20:02,730
vívidamente dentro de los márgenes de finales de los 60
y el cine europeo de principios de los 70.

292
00:20:03,820 --> 00:20:09,200
Anteriormente había aparecido en Vortex,
El Rostro de Medusa en 1967, un surrealista

293
00:20:09,200 --> 00:20:14,560
Producción greco-británica dirigida por
Nikos Kondouros, y luego apareció

294
00:20:14,560 --> 00:20:20,360
Quién la vio morir en 1972, de Aldo Lado, una
sit-out veneciano en el que juega

295
00:20:20,360 --> 00:20:21,860
papel secundario de Andra.

296
00:20:23,240 --> 00:20:29,420
También hay un crédito en Franco.
Necrópolis de Bracani de 1970, una

297
00:20:29,420 --> 00:20:34,540
meditación fragmentada sobre la muerte presentando
un elenco de figuras anárquicas y errantes.

298
00:20:34,960 --> 00:20:39,320
Estos roles en conjunto esbozan una
retrato de un actor elegido menos para estrella

299
00:20:39,320 --> 00:20:44,420
que por su etéreo, ligeramente
presencia androginista en la pantalla, bueno

300
00:20:44,420 --> 00:20:47,180
Películas atrapadas entre lo psicodélico y
el fatalista.

301
00:20:48,940 --> 00:20:52,940
Su interpretación de Max en The Bloodstained
Lawn encaja perfectamente con este linaje.

302
00:20:53,300 --> 00:20:58,860
Juega el papel casi paródico y
personaje hippie arquetípico, una campana

303
00:20:58,860 --> 00:21:02,620
joven vestido de pelo rizado que juega
música folklórica en su guitarra y fuma

304
00:21:02,620 --> 00:21:03,620
hierba.

305
00:21:04,230 --> 00:21:09,230
La novia de Max no se siente atraída por el
casa genovesa por avaricia o lujuria, sino por

306
00:21:09,230 --> 00:21:11,030
la vaga promesa de generosidad.

307
00:21:11,390 --> 00:21:15,330
Y de esa manera, la actuación de Willing
se convierte en un sustituto de cierto tipo

308
00:21:15,330 --> 00:21:20,770
Idealismo de los 70 condenado al fracaso, maduro para
explotación por parte del personaje vampírico de la película.

309
00:21:21,850 --> 00:21:24,830
Podría decirse que el personaje de Carolli es incluso
más asegurado.

310
00:21:25,030 --> 00:21:29,630
Ni siquiera le dan un nombre y
funciona principalmente como fuente de

311
00:21:29,630 --> 00:21:32,690
y un vehículo para el peligro en la película
secuencias climáticas.

312
00:21:33,800 --> 00:21:37,640
Aunque la carrera cinematográfica de Carolli fue
relativamente corta, más tarde

313
00:21:37,640 --> 00:21:39,640
vida duradera en el estudio de grabación.

314
00:21:40,380 --> 00:21:45,180
Después de un puñado de créditos de actuación,
incluyendo Le Faro di de Alberto Lachuda

315
00:21:45,180 --> 00:21:50,840
en 1974 y la satírica Movie Rush en
1976, donde fue acreditada como Kim

316
00:21:50,840 --> 00:21:55,600
Carolli, hizo la transición a la voz
actuando, convirtiéndose en un prolífico y

317
00:21:55,600 --> 00:21:58,860
presencia reconocible en el doblaje italiano
industria.

318
00:22:01,140 --> 00:22:03,120
Hay algo apropiado en eso.

319
00:22:03,520 --> 00:22:06,840
Tanto Carolli como Willing, recordados
en gran parte para el Césped Ensangrentado,

320
00:22:06,880 --> 00:22:12,440
representan lo transitorio, a menudo
Rostros desechables del género europeo de los años 70.

321
00:22:12,940 --> 00:22:16,320
Las figuras que entran, dejan un
impresión y desaparecer.

322
00:22:16,840 --> 00:22:20,720
Willing desaparece del registro
completamente después de mediados de los años 1970.

323
00:22:21,130 --> 00:22:24,330
Corolli, por el contrario, perdura de forma invisible.
a través de voces.

324
00:22:24,810 --> 00:22:29,630
Y en esta película, con su fijación en
sangre, cuerpos y la extracción de

325
00:22:29,630 --> 00:22:34,090
juventud, esa tensión entre presencia y
La desaparición se vuelve inquietantemente resonante.

326
00:22:35,130 --> 00:22:40,070
Pero hablando de hippies
ellos mismos, en italiano de los años 70

327
00:22:40,350 --> 00:22:45,450
La contracultura era a menudo un objetivo de
desprecio, fascinación y ajuste de cuentas moral.

328
00:22:46,190 --> 00:22:51,170
Amor libre, idealismo político, descalzos.
vagabundos en el camino abierto, todos listos para

329
00:22:51,170 --> 00:22:56,330
disección, profanación y, más a menudo
que no, matanza ritual a manos

330
00:22:56,330 --> 00:22:57,690
de los directores de género italianos.

331
00:22:58,830 --> 00:23:02,970
Películas como The Bloodstained Lawn no
solo presentan hippies, los alimentaron

332
00:23:02,970 --> 00:23:03,970
máquinas.

333
00:23:04,670 --> 00:23:07,830
La configuración es familiar en este punto en
Cine italiano.

334
00:23:08,030 --> 00:23:13,310
Un par de jóvenes outsiders, románticos,
sexuales, ingenuos, se encuentran en

335
00:23:13,310 --> 00:23:14,310
el mundo de los demás.

336
00:23:14,670 --> 00:23:18,790
Ese mundo podría ser una villa como
aquí, un castillo, una finca en ruinas, una

337
00:23:18,790 --> 00:23:23,810
bahía aislada, pero siempre pertenece a
alguien mayor, más rico y más

338
00:23:24,190 --> 00:23:28,350
Y los intrusos siempre terminan
castigado, seducido o aniquilado.

339
00:23:28,570 --> 00:23:29,810
A veces los tres.

340
00:23:30,630 --> 00:23:36,730
Las últimas palabras que mi padre me dirigió, dice Max,
eran, Para mí, bien podrías estar muerto.

341
00:23:37,550 --> 00:23:41,590
Es una línea que le habla a la familia.
distanciamiento sino también hacia un ámbito más amplio.

342
00:23:41,590 --> 00:23:44,210
Ajuste de cuentas generacional en la posguerra.
Italia.

343
00:23:44,830 --> 00:23:49,290
Estos no son simplemente desenfrenados
Los hippies son hijos de hombres que

344
00:23:49,290 --> 00:23:53,950
a través del fascismo, que en muchos casos fueron
fascistas o al menos cómplices

345
00:23:53,950 --> 00:23:55,070
en su orden social.

346
00:23:56,000 --> 00:24:01,600
Así que para esa generación criada en
Disciplina, deber nacional y moral.

347
00:24:01,780 --> 00:24:06,700
la contracultura de la política,
La sexualidad y el desarraigo no eran sólo

348
00:24:06,900 --> 00:24:08,240
Podría decirse que eran ofensivos.

349
00:24:08,860 --> 00:24:12,300
El rechazo tanto de lo ideológico como
emocional.

350
00:24:12,760 --> 00:24:16,860
La juventud de los años 60 no era sólo
hijos e hijas decepcionantes, ellos

351
00:24:16,860 --> 00:24:21,240
una amenaza al código social de sus
los padres habían hecho cumplir o sobrevivieron.

352
00:24:22,540 --> 00:24:26,620
En el césped ensangrentado, los jóvenes son
ya considerado muerto, socialmente,

353
00:24:26,800 --> 00:24:29,780
moral, política y la villa
simplemente lo hace literal.

354
00:24:30,420 --> 00:24:34,180
Su sangre debe ser extraída, no por
monstruos, sino por el tipo de educación,

355
00:24:34,380 --> 00:24:38,380
Herederos cultos que conservan los viejos sistemas.
vivo bajo nuevas apariencias.

356
00:24:39,980 --> 00:24:43,620
Esta división generacional está en el centro
de la película, incluso si está enmascarada por

357
00:24:43,620 --> 00:24:46,260
Sexo, ciencia ficción y surrealismo.
kitsch.

358
00:24:47,000 --> 00:24:50,760
Los hippies son buscados por su energía,
su vitalidad, su sangre, pero ellos

359
00:24:50,760 --> 00:24:51,760
no son bienvenidos.

360
00:24:51,950 --> 00:24:55,090
Son invitados sólo en el camino del castillo.
son invitados en un matadero.

361
00:24:55,750 --> 00:24:58,070
Es una narrativa que se repite a lo largo del
período.

362
00:24:58,630 --> 00:25:03,090
En Las reinas del mal de Tanina Chervi, la
El idealista errante se encuentra

363
00:25:03,090 --> 00:25:04,990
por un trío de brujas seductoras.

364
00:25:05,690 --> 00:25:09,870
En Oasis of Fear, dos jóvenes libertinos
son atraídos a una villa por una mujer mayor

365
00:25:09,870 --> 00:25:12,390
quien resulta ser mucho más peligroso
de lo que son.

366
00:25:13,090 --> 00:25:16,610
En Ceremonia trágica, un grupo de modernos
Los amigos tropiezan con una masa negra.

367
00:25:16,990 --> 00:25:20,870
Y en Bahía de sangre, apenas
tropezar antes de que sean

368
00:25:21,960 --> 00:25:25,660
El mecanismo es siempre el mismo. moderno
juventud, con su soltura y

369
00:25:25,660 --> 00:25:29,520
liberación, choca contra un mundo más viejo
que es reprimido, perverso y mortal.

370
00:25:30,820 --> 00:25:33,420
Hay algo particularmente italiano.
sobre la forma en que se desarrollan estas historias.

371
00:25:34,260 --> 00:25:38,860
A diferencia de sus homólogos estadounidenses,
donde el autoestopista solitario se enfrenta a los campesinos sureños

372
00:25:38,860 --> 00:25:43,040
fanáticos religiosos, elenco de películas italianas
al enemigo como algo más refinado.

373
00:25:44,120 --> 00:25:48,600
Aristócratas, intelectuales burgueses,
monstruos gentiles que hablan bien y

374
00:25:48,600 --> 00:25:49,600
impecablemente.

375
00:25:50,080 --> 00:25:54,860
La violencia no es rural ni atrasada.
Está organizado, heredado, civilizado.

376
00:25:55,840 --> 00:25:59,520
En The Bloodstained Lawn, la sátira es
amplio pero extrañamente resonante.

377
00:25:59,840 --> 00:26:01,440
El vino que en realidad es sangre humana.

378
00:26:01,860 --> 00:26:06,160
Los ricos ociosos brindando unos por otros mientras
Los cadáveres se amontonan fuera del marco.

379
00:26:06,520 --> 00:26:10,440
Los hippies, idealistas y prescindibles,
son simplemente la última fuente de combustible.

380
00:26:11,060 --> 00:26:13,340
La película parece encogerse de hombros cuando revela
su maquinaria.

381
00:26:13,880 --> 00:26:15,880
Por supuesto, esto es lo que hace el sistema.

382
00:26:18,680 --> 00:26:22,740
Inevitablemente, hay una especie de cuota en
estas películas para escenas de desnudos o de sexo, como

383
00:26:22,740 --> 00:26:25,760
acabamos de ver en ese encuentro entre
Max y su novia.

384
00:26:26,480 --> 00:26:30,560
Y su insistencia en compartir habitación.
a pesar de que se ofrecen por separado

385
00:26:30,560 --> 00:26:34,920
Gestos hacia el liberalismo sexual.
asociado con la contracultura

386
00:26:34,920 --> 00:26:36,080
juventud de la época.

387
00:26:36,780 --> 00:26:40,600
Como ocurre con mucha explotación en el género.
cine de la época, hay una

388
00:26:40,600 --> 00:26:45,100
de excitación, más obviamente más tarde
en la secuencia de la orgía orquestada.

389
00:26:46,040 --> 00:26:49,780
Ninguna escena, la que acabamos de ver,
o ese que está por venir es especialmente

390
00:26:49,780 --> 00:26:54,380
sensual. Funcionan más como
obligaciones que como momentos eróticos.

391
00:26:55,400 --> 00:26:59,480
Pero lo que más destaca es, sin embargo,
esta imagen de la chica gitana, a quien

392
00:26:59,480 --> 00:27:04,440
Creo que se llama Venemina, atada desnuda.
a una cama con cuerda, supuestamente porque

393
00:27:04,440 --> 00:27:05,440
de su epilepsia.

394
00:27:05,980 --> 00:27:10,980
Pero el encuadre de la escena se inclina
fuertemente en una estética bondage,

395
00:27:10,980 --> 00:27:14,360
mezcla de aparente medicalización y
control sexualizado.

396
00:27:14,940 --> 00:27:18,560
Es algo inquietante, apuntando a
el trasfondo de sadismo y

397
00:27:18,560 --> 00:27:22,700
forma en que los cuerpos femeninos a veces pueden ser
usado y mostrado menos como erótico

398
00:27:22,700 --> 00:27:26,640
sujetos que como objetos de dominación.
Es una imagen muy llamativa en la película,

399
00:27:26,700 --> 00:27:30,080
un poco más perverso sexualmente que algunos
de las otras escenas, lo cual parece extraño

400
00:27:30,080 --> 00:27:33,300
decir cuando tengamos esta escena de orgía que
tiene lugar más adelante, pero creo que es

401
00:27:33,300 --> 00:27:35,260
esa idea de que alguien esté atado a un
cama desnuda.

402
00:27:36,840 --> 00:27:41,600
Zena Mina fue interpretada por Bárbara Marzano.
Marzano fue una actriz italiana activa

403
00:27:41,600 --> 00:27:46,380
A principios de la década de 1970, uno de sus papeles en
Cine principalmente erótico y de género.

404
00:27:47,000 --> 00:27:50,520
Descubierto por el director Fernando de Leo,
ella apareció en la controvertida L

405
00:27:50,520 --> 00:27:56,160
'Istituzione en 1973 y títulos de culto
como El césped ensangrentado aquí,

406
00:27:56,160 --> 00:28:00,080
El chupasangre dirige la danza y
Torso, donde interpretó a una bailarina hippie.

407
00:28:00,780 --> 00:28:05,540
Su carrera cinematográfica fue breve y abarcó
de 1972 a 1975.

408
00:28:07,310 --> 00:28:11,930
El hermano de Nina, Alfiero, interpretado por
Claudio Biava, sirvió principalmente como

409
00:28:11,930 --> 00:28:13,030
de víctimas para el Dr.

410
00:28:13,230 --> 00:28:17,210
Los perversos experimentos de Genovese, otra vez un
secuaz de ojos muertos cuya obediencia

411
00:28:17,210 --> 00:28:18,930
enmascaró una complicidad más profunda.

412
00:28:19,570 --> 00:28:24,230
Biava fue un ex actor italiano que
tuvo una carrera prolífica aunque de bajo perfil en

413
00:28:24,230 --> 00:28:27,170
los años cincuenta, sesenta y principios de los setenta.

414
00:28:27,720 --> 00:28:31,840
Un personaje, actor y reparto.
jugador, Biava apareció en más de 30

415
00:28:31,840 --> 00:28:37,020
entre 1955 y 1972, trabajando en
muchos de los géneros populares italianos de

416
00:28:37,020 --> 00:28:38,020
tiempo.

417
00:28:38,080 --> 00:28:42,040
Aunque rara vez desempeña papeles protagónicos,
se convirtió en una cara familiar en el fondo

418
00:28:42,040 --> 00:28:44,480
dramas bélicos, comedias y películas de acción.

419
00:28:45,120 --> 00:28:49,660
Una de las apariciones más notables de Biava.
estuvo en Matteo de Mauro Bolognini, un

420
00:28:49,660 --> 00:28:53,660
drama de época aclamado por la crítica de
1970 sobre las luchas laborales en Florencia.

421
00:28:54,560 --> 00:28:58,760
En esa película interpretó a Nardini, un
organizador socialista, un pequeño pero

422
00:28:58,760 --> 00:29:02,480
parte en una producción que ganó su protagonismo
actriz, Ottavia Piccolo, la mejor

423
00:29:02,480 --> 00:29:03,820
Premio Actriz en Cannes.

424
00:29:04,780 --> 00:29:08,240
La inclusión de Biava en Matteo lo vinculó
a la tendencia de la época de conciencia social

425
00:29:08,240 --> 00:29:09,240
cine.

426
00:29:10,060 --> 00:29:13,900
A mediados de los años 1960, Claudio Biava
Aparecía con frecuencia en los periódicos populares de Italia.

427
00:29:13,900 --> 00:29:14,900
imágenes de género.

428
00:29:15,060 --> 00:29:19,380
Tuvo papeles en una serie de espaguetis.
westerns, cuatro en total, incluido Ramón

429
00:29:19,380 --> 00:29:21,780
El Mexicano y Un Extraño en Paso
Bravo.

430
00:29:22,650 --> 00:29:26,190
En estos euro-occidentales, por lo general
interpretó personajes secundarios, como un

431
00:29:26,190 --> 00:29:28,330
ciudadano, un secuaz, etc, etc.

432
00:29:28,950 --> 00:29:31,450
Biafra también incursionó en el pujante
Género euro-espía.

433
00:29:31,790 --> 00:29:36,630
Por ejemplo, aparece en Super 7.
Kiyama Kairo, un James Bond juguetón

434
00:29:36,630 --> 00:29:37,630
del período.

435
00:29:38,110 --> 00:29:41,510
Sus créditos cinematográficos incluyen además la guerra.
películas de aventuras y aventuras criminales.

436
00:29:41,930 --> 00:29:45,850
En Machine Gun McCain, un italiano
-Película americana de gánsteres, Biafra otra vez.

437
00:29:45,850 --> 00:29:47,310
apoyo sólido en un papel pequeño.

438
00:29:48,540 --> 00:29:50,460
La personalidad de Biava en la pantalla era versátil.

439
00:29:50,800 --> 00:29:54,420
Era el tipo de actor que podía ser un
soldado en una película, miembro de una pandilla en

440
00:29:54,420 --> 00:29:55,860
al siguiente, y luego una lámina cómica.

441
00:29:56,820 --> 00:30:00,540
Esta adaptabilidad sirvió al italiano.
sistema de estudio, que produjo diversos

442
00:30:00,540 --> 00:30:03,100
películas para satisfacer la demanda de la audiencia en el
Años 60.

443
00:30:03,780 --> 00:30:07,260
A pesar de trabajar con directores notables
y estrellas, Claudio Biava nunca llegó a ser

444
00:30:07,260 --> 00:30:08,260
famoso él mismo.

445
00:30:08,440 --> 00:30:12,020
Una verdad, ¿dónde sé dónde está eso?
actor de cine italiano.

446
00:30:13,180 --> 00:30:17,560
Curiosamente, después de 1972 abandonó el cine.
industria por completo y poco se sabe

447
00:30:17,560 --> 00:30:18,560
sobre su vida a partir de entonces.

448
00:30:19,160 --> 00:30:23,180
Su repentino retiro y posterior
el paradero sigue siendo un misterio,

449
00:30:23,180 --> 00:30:28,080
aunque no se celebra por su nombre, Biafra's
contribuciones al cine de los años 60 y 70

450
00:30:28,080 --> 00:30:32,180
ilustrar la importancia de ser confiable
Actores de carácter en películas italianas.

451
00:30:34,920 --> 00:30:38,980
Volveremos a casa de Nino Castelnuovo.
personaje y al propio actor más tarde.

452
00:30:38,980 --> 00:30:40,320
esta pista de comentarios, pero...

453
00:30:40,600 --> 00:30:45,200
Aquí lo vemos brevemente encontrarse con el Dr.
Antonio durante su investigación en el

454
00:30:45,200 --> 00:30:47,560
papel un tanto nebuloso del agente de la UNESCO.

455
00:30:48,300 --> 00:30:52,500
El escenario ambientado en las oficinas de la bodega es
un ejemplo temprano de algo que

456
00:30:52,500 --> 00:30:53,680
se repite a lo largo de la película.

457
00:30:54,420 --> 00:30:58,060
Castelnovo, un actor experimentado con
presencia considerable en la pantalla, frecuentemente

458
00:30:58,060 --> 00:31:01,240
comparte escenas con personas que fueron
no artistas profesionales.

459
00:31:02,990 --> 00:31:06,370
Como volveremos a abordar en breve, muchos de
Los papeles menores de la película fueron desempeñados por

460
00:31:06,370 --> 00:31:10,270
lugareños, dando a ciertas escenas un toque ligeramente
ritmo incómodo y vacilante.

461
00:31:11,430 --> 00:31:15,290
Es casi cómico darse cuenta de que
Castelnuovo, un actor de fama internacional

462
00:31:15,290 --> 00:31:19,970
reconocimiento, rara vez se le concede el
oportunidad de actuar frente a otro

463
00:31:19,970 --> 00:31:23,850
profesional. Y sin embargo, hay algo
extrañamente encantador acerca de esa disparidad.

464
00:31:24,470 --> 00:31:27,130
Para las personas involucradas, debe tener
Ha sido toda una anécdota.

465
00:31:27,430 --> 00:31:29,850
Un roce con el poder de las estrellas, aunque sea breve.

466
00:31:31,150 --> 00:31:34,210
En una producción más pulida, un
personaje como el del gerente de la bodega

467
00:31:34,210 --> 00:31:38,230
sido interpretado por un personaje experimentado
actor, tal vez para inyectar un poco de seco

468
00:31:38,230 --> 00:31:43,550
comedia o para añadir una nota de amenaza, aquí
ya sea por limitaciones presupuestarias o

469
00:31:43,550 --> 00:31:44,730
como gesto de buena voluntad.

470
00:31:45,170 --> 00:31:49,370
Quizás hacia el individuo que somos
a punto de discutir, la parte fue demasiado

471
00:31:50,070 --> 00:31:54,730
El resultado es una especie de accidente.
realismo, una torpe autenticidad que se asienta

472
00:31:54,730 --> 00:31:58,730
Curiosamente dentro de lo contrario de la película.
Universo surrealista, pero a su manera.

473
00:31:58,890 --> 00:32:00,790
contribuye al extraño encanto de la
película.

474
00:32:02,310 --> 00:32:04,630
Aquí hay algo bastante interesante.
sobre la película.

475
00:32:04,870 --> 00:32:08,690
Al final de los créditos, el
productores agradecen a un individuo llamado

476
00:32:08,690 --> 00:32:10,470
Cavaliera Italo Testa.

477
00:32:11,010 --> 00:32:14,010
Ahora bien, Italo Testa no era un anónimo.
patrocinador.

478
00:32:14,230 --> 00:32:18,710
De hecho, era un célebre enólogo.
y fundador de las Bodegas Testa en

479
00:32:18,710 --> 00:32:22,910
Castel Arcato, situado en Piacenza
región de Emilia-Romaña.

480
00:32:23,840 --> 00:32:28,760
una zona históricamente conocida por producir
Gaterno, un vino tinto local de gran arraigo

481
00:32:28,760 --> 00:32:31,100
elaborado con uvas Barbera y Bonarda.

482
00:32:31,320 --> 00:32:35,900
Y puedes ver a Gaterno en la película,
de las botellas servidas en la cena y

483
00:32:35,900 --> 00:32:39,920
en cajones y sótanos, a su
etiqueta distintiva, que Castelnuovo

484
00:32:39,920 --> 00:32:41,360
él mientras investiga.

485
00:32:42,320 --> 00:32:45,660
Entonces, con el Césped Ensangrentado siendo
filmado predominantemente en y alrededor

486
00:32:45,660 --> 00:32:50,740
Fiorenzola d'Arda, a poca distancia en coche de
Castellarcato, la bodega de la película y

487
00:32:50,740 --> 00:32:54,800
Allí se rodaron escenas del sótano, con el
colaboración de la bodega Testa.

488
00:32:55,240 --> 00:32:59,080
Las húmedas bodegas que vemos en la pantalla
supuestamente eran parte de la Testa

489
00:32:59,080 --> 00:33:03,020
instalaciones y varios antecedentes.
artistas como el de pelo azul

490
00:33:03,020 --> 00:33:07,340
mostrados en las secuencias del sótano, fueron
Empleados de Testa se alistaron durante

491
00:33:09,230 --> 00:33:13,610
El propio Testa, según cuenta Wine
El escritor Renato Bergonzini, fue una especie de

492
00:33:13,610 --> 00:33:18,170
figura folclórica viva, ingeniosa, aguda
y lleno de orgullo por los vinos de su

493
00:33:18,170 --> 00:33:23,290
valle. En la década de 1970, su bodega era una
operación próspera, aunque algo caótica.

494
00:33:24,370 --> 00:33:27,590
Conocido tanto por su encanto excéntrico como
su compromiso con la identidad regional,

495
00:33:27,970 --> 00:33:32,890
Italo Testa fue un hombre que, en
Las palabras de Bergonzini, conectadas históricamente

496
00:33:32,890 --> 00:33:33,890
con innovación.

497
00:33:34,720 --> 00:33:38,780
De una manera extraña, ese espíritu refleja el
césped manchado de sangre, un excéntrico

498
00:33:38,780 --> 00:33:42,020
producción hiperlocal que fusiona
tradición con experimentación.

499
00:33:43,020 --> 00:33:46,560
La presencia del nombre de Tessa en el
créditos es un recordatorio de cómo incluso los

500
00:33:46,560 --> 00:33:51,220
Los artefactos cinematográficos más extraños están arraigados.
en lugares reales, comunidades reales y

501
00:33:51,220 --> 00:33:55,560
Historias reales, por más extrañas que sean.
puede ser reinventado en la pantalla.

502
00:33:57,639 --> 00:34:01,740
Roberto, artista de efectos prácticos.
Balbibeta manejó los efectos gore en

503
00:34:01,780 --> 00:34:05,260
y aunque esto no es realmente sangriento
efecto per se, me gusta bastante este momento

504
00:34:05,260 --> 00:34:08,699
donde Max y su novia tienen una
ducharse con vino, pero lo que fácilmente podría ser

505
00:34:08,699 --> 00:34:09,699
sangre.

506
00:34:11,659 --> 00:34:15,400
The Bussy Lawn no alude a
fascismo, lo exhibe.

507
00:34:15,620 --> 00:34:19,580
Desde sus hermanos codificados en arios hasta sus
monólogos pseudocientíficos y

508
00:34:19,580 --> 00:34:25,100
entusiasmado con Wagner, la película
sitúa la ideología fascista directamente en su

509
00:34:25,100 --> 00:34:26,100
centro.

510
00:34:26,600 --> 00:34:30,940
Nina y Alfiero, rubia, de ojos azules y
visiblemente incestuosos, tienen un estilo menos

511
00:34:30,940 --> 00:34:35,139
personajes que como símbolos grotescos de
Pureza racial e ira dinástica.

512
00:34:35,960 --> 00:34:38,800
Alfiero en un momento incluso usa un
camisa marrón literal.

513
00:34:39,159 --> 00:34:43,120
Sólo que no insinúa tanto el
legado fascista como sacarlo de la

514
00:34:43,120 --> 00:34:47,440
-guerra el subconsciente y colócalo en claro
vista, despojada de sutileza o vergüenza.

515
00:34:48,560 --> 00:34:53,520
Los villanos, el Dr. Antonio, Nina y
Alfiero, reflejo de un burgués decadente

516
00:34:53,739 --> 00:34:59,340
pero también articulan, en forma explícita
términos, los restos ideológicos de

517
00:34:59,340 --> 00:35:02,560
ya que persisten en la supuesta
modernidad.

518
00:35:03,480 --> 00:35:09,600
Nina declara, Su

519
00:35:09,600 --> 00:35:16,000
El elitismo estético encaja perfectamente
con ideologico

520
00:35:16,000 --> 00:35:17,000
fascismo.

521
00:35:17,640 --> 00:35:21,440
En su cosmovisión, la belleza es
jerárquico, y también lo es la vida.

522
00:35:22,280 --> 00:35:26,940
Su hermano habla el idioma de
derecho aristocrático, su marido

523
00:35:26,940 --> 00:35:28,220
lenguaje de la eugenesia.

524
00:35:28,660 --> 00:35:33,780
Luego dice, el hombre es una mierda. de ser
alto, rubio y delgado, se vuelve moreno,

525
00:35:33,860 --> 00:35:35,660
bajito, gordo, feo y peludo.

526
00:35:36,840 --> 00:35:40,100
Debemos mejorar la naturaleza.
imperfecciones, se burla.

527
00:35:40,860 --> 00:35:45,680
Su discurso parodia la retórica del
ubermensch, envuelto en la fría lógica de

528
00:35:45,680 --> 00:35:46,900
progreso científico.

529
00:35:47,600 --> 00:35:52,220
Él no busca tanto curar sino
refinar, fabricar un ser perfecto

530
00:35:52,220 --> 00:35:53,500
de sangre recolectada.

531
00:35:53,920 --> 00:35:57,860
Es en parte Frankenstein, en parte Mengele.
y totalmente convencido.

532
00:35:59,480 --> 00:36:04,020
La sátira de Peony es intencionalmente cruda,
pero dentro de esa crudeza hay un

533
00:36:04,020 --> 00:36:09,160
sobre cómo las fantasías raciales y
La superioridad intelectual nunca fue

534
00:36:09,160 --> 00:36:11,180
extinguido tras la caída del fascismo.

535
00:36:11,540 --> 00:36:14,300
Simplemente reaparecieron bajo nuevas formas.

536
00:36:14,970 --> 00:36:18,290
como la innovación médica, cultural
refinamiento, orden social.

537
00:36:19,230 --> 00:36:21,470
Las camisas marrones se han vuelto blancas.
abrigos.

538
00:36:21,710 --> 00:36:23,850
Las cámaras de gas, los laboratorios clínicos.

539
00:36:24,250 --> 00:36:27,690
La propaganda, los monólogos sobre el valor,
eficiencia y perfección.

540
00:36:28,350 --> 00:36:33,010
La villa no es una parodia del horror nazi.
Es una continuación de su lógica,

541
00:36:33,010 --> 00:36:36,870
vestida con decoración lounge italiana de los años 70 y
contrabando de botellas de vino.

542
00:36:38,670 --> 00:36:42,430
Esa lógica se extiende a la selección y
tratamiento de las víctimas.

543
00:36:43,280 --> 00:36:48,020
Trabajadores sexuales, alcohólicos, gitanos y
vagabundos como tú, como Nina fríamente

544
00:36:48,020 --> 00:36:51,860
describe a los hippies, no se matan
por odio pero procesado para su uso.

545
00:36:52,480 --> 00:36:55,180
Su sangre es más valiosa que el petróleo.
u oro.

546
00:36:56,040 --> 00:36:59,620
Sus muertes se consideran moralmente
justificado y económicamente racional.

547
00:37:00,280 --> 00:37:03,120
Sólo el dinero da la felicidad, el
Dicen los genoveses.

548
00:37:03,420 --> 00:37:06,940
Ayudamos a estos desgraciados dándoles su
propósito de vida como producto.

549
00:37:07,720 --> 00:37:11,760
Estas grotescas justificaciones exponen una
Visión del mundo donde la explotación no es

550
00:37:11,760 --> 00:37:16,740
oculta pero moralizada, donde la meritocracia,
Capitalismo y eugenesia fascista.

551
00:37:16,740 --> 00:37:18,600
convergen en una única razón.

552
00:37:19,940 --> 00:37:22,500
La decadencia sexual intensifica esto.
critique.

553
00:37:23,080 --> 00:37:27,480
La relación incestuosa implícita de Nina
con Alfiero y los rituales orgiásticos

554
00:37:27,480 --> 00:37:31,500
Ella presenta para que los invitados ubiquen el
Familia genovesa en la tradición

555
00:37:31,500 --> 00:37:35,480
horror libertino, donde el poder, no
el placer, es la verdadera moneda.

556
00:37:36,750 --> 00:37:40,170
La fiesta sexual reflejada, observada a través de
espejos de Antonio y Nina,

557
00:37:40,410 --> 00:37:44,470
literaliza su tema central,
La deshumanización como espectáculo.

558
00:37:45,270 --> 00:37:50,090
La élite no se limita a explotar los intereses de los demás.
cuerpos, observan, analizan y curan

559
00:37:50,090 --> 00:37:51,090
su degradación.

560
00:37:51,350 --> 00:37:55,410
El robot, a menudo desestimado por su
apariencia kitsch, es el perfecto

561
00:37:55,410 --> 00:38:01,090
para el sistema, un sistema torpe y burocratizado
máquina de crueldad medicalizada, absurda

562
00:38:01,090 --> 00:38:03,610
en la forma pero bastante inquietante en
función.

563
00:38:05,160 --> 00:38:08,700
En el momento en que la película colapsa
horror surrealista, la alegoría ya ha

564
00:38:08,700 --> 00:38:09,700
hecho su trabajo.

565
00:38:10,000 --> 00:38:15,080
Los genoveses no son nazis históricos,
son fascistas burgueses reequipados para

566
00:38:15,080 --> 00:38:19,340
el momento de la posguerra, sucesores de un
régimen cuyo lenguaje y métodos han

567
00:38:19,340 --> 00:38:20,600
Simplemente cambió de traje.

568
00:38:21,870 --> 00:38:25,530
El Bookside Lawn, a pesar de todo su desorden y
exceso, que no niego que esté presente

569
00:38:25,530 --> 00:38:30,150
aquí, insiste en que el fascismo sobrevive no
en banderas, sino en sistemas y en

570
00:38:30,150 --> 00:38:34,410
familias, y en las gentiles sonrisas
rostros de quienes creen en su gusto,

571
00:38:34,650 --> 00:38:36,910
su dinero y su sangre los hace
superiores.

572
00:38:40,080 --> 00:38:43,760
Entonces, como ya he mencionado, el
Césped manchado de sangre fue filmado

573
00:38:43,760 --> 00:38:48,680
Fiorenzola d'Arda, con adicional
escenas filmadas en Castel Arcato. en

574
00:38:48,680 --> 00:38:52,660
En particular, las escenas donde vemos a Nino.
Castelnova deambulando afuera mirando

575
00:38:52,660 --> 00:38:56,320
para direcciones, que fue filmado en Via
José Ramondini.

576
00:38:57,460 --> 00:39:01,200
La localización principal de la película es el
Villa modernista de la familia Genovese.

577
00:39:02,080 --> 00:39:06,720
Esta casa no era un decorado sino un verdadero
residencia en Fiorenzola d 'Arda propiedad de

578
00:39:06,720 --> 00:39:10,300
vez por un señor Mondelli a quien se le agradeció
los créditos finales.

579
00:39:11,280 --> 00:39:14,900
Detalles como la pequeña Summer Wendy
casa visible en el jardín que estamos

580
00:39:14,900 --> 00:39:19,960
ver eran rasgos genuinos de
propiedad de Mondelli y probablemente

581
00:39:19,960 --> 00:39:21,060
la película de Dione.

582
00:39:22,380 --> 00:39:26,580
Aunque no hace falta decir que el espejo
habitación con su inconfundible forma de vulva

583
00:39:26,580 --> 00:39:29,260
La entrada no era una característica original de
el hogar.

584
00:39:30,670 --> 00:39:34,330
Otro lugar notable que aparece en el
La película es la discoteca Resorgimento.

585
00:39:34,330 --> 00:39:39,130
El cine, un espacio con doble propósito que tenía
abrió sus puertas recientemente en 1971.

586
00:39:40,610 --> 00:39:44,290
Oportunamente fue en este mismo cine.
que The Bloodstained Lawn se estrenó en

587
00:39:44,290 --> 00:39:49,330
1973, un gratamente autorreferencial
tacto dada su aparición en la película

588
00:39:49,330 --> 00:39:50,249
mismo.

589
00:39:50,250 --> 00:39:54,150
El camarero al que luego veremos sirviendo.
bebidas en el interior del club estaba en

590
00:39:54,150 --> 00:39:58,790
un proyeccionista local, y cuando la película
debutó, su breve momento en pantalla

591
00:39:58,790 --> 00:40:00,930
supuestamente provocó aplausos del
audiencia.

592
00:40:02,270 --> 00:40:05,610
La película atrajo naturalmente
considerable interés por parte de la población local

593
00:40:05,870 --> 00:40:10,070
con muchos residentes involucrados en
pequeños papeles o como extras durante la

594
00:40:10,070 --> 00:40:11,070
producción.

595
00:40:11,290 --> 00:40:15,410
Hay un cierto encanto en este tipo de
participación popular donde incluso

596
00:40:15,410 --> 00:40:18,250
La mayor parte del material surrealista tenía una vida vivida.
contexto local.

597
00:40:19,760 --> 00:40:24,320
Me recuerda a otra película del
época, Reflejos en negro de Tano

598
00:40:24,320 --> 00:40:28,860
Chimorosa, donde la elección de un menor
La ubicación vista se convirtió en un evento menor en

599
00:40:28,860 --> 00:40:29,860
mismo.

600
00:40:30,220 --> 00:40:34,340
La novedad de un equipo de filmación que llega
un pueblo tranquilo despertó la curiosidad local,

601
00:40:34,480 --> 00:40:37,020
y muchos residentes terminaron apareciendo en
cámara.

602
00:40:38,080 --> 00:40:42,080
Entonces, para aquellos de cierta edad, tales
las producciones se convierten en eventos recordados,

603
00:40:42,080 --> 00:40:45,180
del tejido social y cultural de la
lugar mismo.

604
00:40:56,270 --> 00:41:01,830
El excéntrico Dr. Antonio Genovese fue
interpretado por Enzo Tereschio, un italiano

605
00:41:01,830 --> 00:41:06,490
actor de carácter cuya carrera abarcó
teatro, televisión y cine de la

606
00:41:06,490 --> 00:41:07,990
hasta la década de 1970.

607
00:41:08,250 --> 00:41:13,030
Estuvo especialmente activo en los años 1960.
y principios de los 70, haciéndose conocido por

608
00:41:13,030 --> 00:41:14,930
seriedad que aportó a los papeles secundarios.

609
00:41:16,350 --> 00:41:20,450
Tereschio apareció en más de 30 películas,
a menudo presentados como figuras de autoridad o

610
00:41:20,450 --> 00:41:24,130
intelectuales, y es recordado por
varias actuaciones clave en italiano

611
00:41:24,130 --> 00:41:25,350
cine de esa época.

612
00:41:26,800 --> 00:41:30,400
Uno de sus papeles cinematográficos más notables fue
en el aclamado drama de Bernardo Bertolucci

613
00:41:30,400 --> 00:41:35,600
El conformista, en la que Taraschio
interpretó al profesor Luca Quadri, el anti

614
00:41:35,600 --> 00:41:37,600
-objetivo fascista de un asesinato
trama.

615
00:41:39,340 --> 00:41:42,880
Otro de los papeles memorables de Taraschio
está en los muy populares espaguetis

616
00:41:42,880 --> 00:41:44,960
Comedia occidental Trinity sigue siendo mi nombre.

617
00:41:45,640 --> 00:41:48,300
Excepcionalmente, esta es su única incursión en
el género eurooccidental.

618
00:41:48,800 --> 00:41:53,480
Interpretó a Mitch, el sheriff de San
José, frente al dúo cómico de Terence

619
00:41:53,480 --> 00:41:54,480
y Bud Spencer.

620
00:41:55,720 --> 00:42:00,160
El enorme éxito de la película dio
Taraschio, un lugar en el pop italiano de los años 70

621
00:42:00,160 --> 00:42:01,160
paisaje.

622
00:42:01,440 --> 00:42:05,760
También apareció en películas de género como la
terror gótico La noche en que Evelyn salió del armario

623
00:42:05,760 --> 00:42:09,040
de la Tumba y el thriller de sombras The
Dead Are Alive, reflejando el

624
00:42:09,040 --> 00:42:11,860
diversidad del cine italiano a principios
Década de 1970.

625
00:42:14,920 --> 00:42:18,960
En televisión, Enzo Taraschio era un
cara familiar en la miniserie italiana y

626
00:42:18,960 --> 00:42:19,928
dramas.

627
00:42:19,930 --> 00:42:24,630
Interpretó al fiscal Villefort en un
Adaptación televisiva de 1966 de El conde de Monte

628
00:42:24,630 --> 00:42:25,630
Cristo.

629
00:42:30,650 --> 00:42:35,010
En la década de 1970 protagonizó series como
como A Come Andromeda, la serie policial

630
00:42:35,010 --> 00:42:39,970
Joe Petrosino y Successi a Lisbona,
a menudo en roles serios y autoritarios.

631
00:42:40,810 --> 00:42:44,110
Su experiencia en teatro, incluyendo
trabajar con el famoso director Giorgio

632
00:42:44,110 --> 00:42:48,650
En la década de 1950, perfeccionó su oficio y fue
respetado por abordar partes difíciles

633
00:42:48,650 --> 00:42:49,990
tanto en el escenario como en la pantalla.

634
00:42:51,430 --> 00:42:53,130
Taraschio también fue actor de doblaje.

635
00:42:53,530 --> 00:42:56,770
Dobló personajes en otros italianos.
películas, como dividir voces en

636
00:42:56,770 --> 00:42:58,830
spaghetti westerns para internacional
actores.

637
00:43:00,070 --> 00:43:04,650
Después de 1972, Taraschio se retiró gradualmente.
del trabajo cinematográfico. Se fue en silencio y

638
00:43:04,650 --> 00:43:05,990
Falleció a la edad de 87 años.

639
00:43:06,890 --> 00:43:11,270
Aunque no es un nombre muy conocido, Enzo
Tereschio sigue siendo una presencia familiar de

640
00:43:11,270 --> 00:43:14,950
y el cine y la televisión italianos de los años 70,
particularmente dentro del género

641
00:43:14,950 --> 00:43:15,950
de esa época.

642
00:43:19,370 --> 00:43:22,210
Voy a volver a su personaje en
un poco porque hay muchos

643
00:43:22,210 --> 00:43:26,150
Cosas interesantes que decir sobre el Dr.
Antonio, pero primero no puedo dejar que esto

644
00:43:26,150 --> 00:43:29,990
pasar sin comentarios porque en términos de
diseño de producción, sin duda es un

645
00:43:29,990 --> 00:43:30,990
elección.

646
00:43:35,980 --> 00:43:39,120
Así que esta es ciertamente una escena que
merece atención para su producción

647
00:43:39,300 --> 00:43:41,220
cortesía de Arrigo y Queenie.

648
00:43:41,840 --> 00:43:46,400
El escenario es la fiesta secreta de la villa.
habitación, un desorientador salón de espejos

649
00:43:46,400 --> 00:43:50,680
Se accede a través de un tejido surrealista.
divisor que representa una vulva estilizada.

650
00:43:51,260 --> 00:43:54,540
El simbolismo no es nada sutil, pero
innegablemente apropiado.

651
00:43:54,900 --> 00:43:59,300
Se entra a la vista de una orgía a través de
un umbral vaginal literalizado, uno que

652
00:43:59,300 --> 00:44:00,880
Max se lanza de cabeza.

653
00:44:01,760 --> 00:44:06,200
Y en una particularmente cruda pero
toque llamativo, el pelaje rosa de Valentina

654
00:44:06,200 --> 00:44:08,600
se tira a través de la abertura, imita
la mirada de los labios.

655
00:44:08,920 --> 00:44:12,680
Entonces extiende la metáfora al absurdo.
comedia física.

656
00:44:13,500 --> 00:44:17,260
Para espectadores familiarizados con el género italiano
cine, este detalle casi

657
00:44:17,260 --> 00:44:22,880
Sin duda evocan a Niki de Saint Phalle.
instalación icónica de 1966 en un monumento

658
00:44:22,880 --> 00:44:27,680
escultura de mujer reclinada,
una imagen famosamente repetida en Piero

659
00:44:27,680 --> 00:44:30,160
Las mujeres asustadas de Civizzappa en
1969.

660
00:44:31,630 --> 00:44:36,030
La versión de Keone es menos elegante pero no
menos puntiagudo, un tono teatral estridente

661
00:44:36,030 --> 00:44:40,550
recordatorio de que el sexo, el espectáculo y el poder
siempre están unidos en la historia de esta película.

662
00:44:40,550 --> 00:44:42,070
versión del ello burgués.

663
00:44:48,110 --> 00:44:51,010
Siempre es bastante divertido comentar sobre el
modas y películas de esta época,

664
00:44:51,250 --> 00:44:54,550
y cualquier persona familiarizada con Marina
La presencia de Maffatti en la pantalla durante la

665
00:44:54,550 --> 00:44:58,690
La década de 1970 la reconocerá inmediatamente.
firmas sartoriales distintivas.

666
00:44:59,090 --> 00:45:03,310
Una variedad de gargantillas, escotes pronunciados,
compensado por cuellos de cuello alto.

667
00:45:03,770 --> 00:45:07,750
En el césped manchado de sangre, lleva un
chaleco con disco brillante y efecto espejo combinado

668
00:45:07,750 --> 00:45:09,690
Pantalón palazzo negro de pernera ancha.

669
00:45:10,130 --> 00:45:14,450
Un conjunto que también lució en Umberto
Las siete orquídeas ensangrentadas de Lenzi.

670
00:45:15,210 --> 00:45:18,310
La extraña gargantilla a juego, sin embargo,
Parece ser una nueva incorporación.

671
00:45:19,050 --> 00:45:23,710
El efecto es sorprendente, futurista pero
ceremonial, transformándola en una especie

672
00:45:23,710 --> 00:45:27,830
de la condesa dominatriz de la era espacial,
perfectamente en consonancia con la película

673
00:45:27,830 --> 00:45:29,250
Tono elevado y decadente.

674
00:45:30,350 --> 00:45:34,150
El Dr. Antonio, por su parte, trae el suyo.
especie de extravagancia absurda a la

675
00:45:34,150 --> 00:45:38,750
pantalla. Sus pajaritas de gran tamaño,
particularmente el rojo vibrante

676
00:45:38,950 --> 00:45:41,350
reforzar el color saturado de la película
paleta.

677
00:45:42,060 --> 00:45:45,700
Sus accesorios exagerados, combinados con
los cardigans suaves y ligeramente

678
00:45:45,700 --> 00:45:50,100
manera desaliñada, habla de su papel como
tanto científico loco como infantilizado

679
00:45:50,100 --> 00:45:54,620
marido. Hay algo deliberadamente
regresivo en cuanto a su vestuario. el es

680
00:45:54,620 --> 00:45:59,080
vestido menos como un genio que como un
colegial precoz, un detalle Nina

681
00:45:59,080 --> 00:46:05,240
se burla junto a sus robots y ciencia
creaciones de estilo ficción, que ella

682
00:46:05,240 --> 00:46:06,320
describe como juguetes.

683
00:46:07,820 --> 00:46:12,520
Su intelecto puede estar torcido, pero su
la moda sugiere un desarrollo descansado, un

684
00:46:12,520 --> 00:46:15,460
Hombre disfrazado de autoridad mientras se aferra
a la vanidad infantil.

685
00:46:17,440 --> 00:46:21,380
Volviendo al abierto de la película
coqueteos con imágenes fascistas,

686
00:46:21,380 --> 00:46:24,020
El disfraz es su vestimenta más explícita.
referencia.

687
00:46:24,760 --> 00:46:28,400
Vestido con una camisa marrón, estilo jodhpur.
pantalones de montar y cuero negro

688
00:46:28,400 --> 00:46:32,580
jackbooks, evoca el lenguaje visual
del autoritarismo del siglo XX.

689
00:46:33,390 --> 00:46:37,630
La camisa marrón también es una señal visual.
cargado para ignorar, y su emparejamiento con

690
00:46:37,630 --> 00:46:41,770
rasgos y lenguaje corporal imperioso
refuerza su papel de bruto

691
00:46:41,770 --> 00:46:43,150
de la ideología del hogar.

692
00:46:44,170 --> 00:46:48,330
En una película obsesionada con los linajes,
La pureza racial y la jerarquía de

693
00:46:48,630 --> 00:46:53,050
El vestuario se convierte en una arma más en el
arsenal de la familia Genovese, provocando que no

694
00:46:53,050 --> 00:46:55,010
sólo su expresión, sino como declaración.

695
00:46:57,420 --> 00:47:01,580
El doctor Antonio Genovese es el
La rubia ensangrentada más extravagante.

696
00:47:01,580 --> 00:47:05,920
y su más clara encarnación de lo grotesco
ideología, vestida de progreso.

697
00:47:06,800 --> 00:47:11,580
Interpretado con seriedad surrealista por Enzo
Taraschio, Genovese oscila ampliamente entre

698
00:47:11,580 --> 00:47:14,080
el visionario trastornado y el absolutamente
ridículo.

699
00:47:14,800 --> 00:47:18,600
En otra película, podría ser un segundo
-Califica al villano de Bond, pero aquí está.

700
00:47:18,600 --> 00:47:22,800
algo más inquietante. un hombre que
se cree un poeta de la ciencia,

701
00:47:22,800 --> 00:47:26,260
por su brillantez y destinado a salvar
humanidad purgándola.

702
00:47:27,280 --> 00:47:30,960
Proporcionar alivio cómico, ya sea
intencional o no, Genovese se tambalea

703
00:47:30,960 --> 00:47:35,540
película en una rotación siempre cambiante de
enormes pajaritas, camisas estampadas y

704
00:47:35,540 --> 00:47:36,720
monólogos teatrales.

705
00:47:37,200 --> 00:47:41,440
Se lamenta de la indiferencia de su vida hacia
su genio y, sin embargo, la ciencia que

706
00:47:41,440 --> 00:47:42,580
Es pacientemente ridículo.

707
00:47:43,180 --> 00:47:46,600
Su laboratorio es menos un espacio de innovación.
que un espectáculo de carnaval.

708
00:47:46,800 --> 00:47:51,000
Una cabeza sonriente sobre un huso, una cabeza dentada
robot que ríe, un corazón inflable

709
00:47:51,000 --> 00:47:54,700
bombeando a través de tubos de goma y un vino
-máquina vampírica alimentada que de alguna manera

710
00:47:54,700 --> 00:47:57,440
ambos recolectan sangre y vaporizan
impureza.

711
00:47:58,080 --> 00:48:02,680
Es el lenguaje visual de la innovación.
Se volvió salvaje, más tienda de bromas que

712
00:48:02,680 --> 00:48:03,680
instalación.

713
00:48:04,100 --> 00:48:07,400
Y sin embargo, dentro de este embrague de
Lo absurdo es algo más oscuro.

714
00:48:08,250 --> 00:48:12,370
Genovese no es sólo un hombre engañado
jugando al genio, es un fascista

715
00:48:12,370 --> 00:48:13,870
disfrazado de científico loco.

716
00:48:14,550 --> 00:48:19,010
Su obsesión por la inmortalidad y
La perfección física tiene sus raíces en

717
00:48:20,070 --> 00:48:24,210
Incluso cuando afirma que la moralidad es un mito.
del pasado, no hay grandeza en él,

718
00:48:24,250 --> 00:48:25,630
sólo una certeza con los ojos en blanco.

719
00:48:27,110 --> 00:48:31,730
Genovese no parece malvado por sí solo
medida, es un visionario, pero su

720
00:48:31,730 --> 00:48:35,850
es aquel en el que la vida sólo es valiosa si
se ajusta a su ideal estético.

721
00:48:36,460 --> 00:48:39,200
donde el uso es moneda y la diferencia es
contaminación.

722
00:48:39,980 --> 00:48:43,180
La grotesca ironía es que él cree
él mismo benevolente.

723
00:48:44,560 --> 00:48:48,660
Al fin y al cabo, Genovese es un hombre tan
consumido por su propia fantasía de progreso

724
00:48:48,660 --> 00:48:49,900
No puedo reconocer su horror.

725
00:48:50,160 --> 00:48:54,660
Sus máquinas son ridículas, pero su
la ideología no lo es. Y eso es lo que prefiero

726
00:48:54,660 --> 00:48:59,040
Me gusta El césped ensangrentado. en
envolviendo la lógica fascista en kitsch y

727
00:48:59,260 --> 00:49:02,160
nos recuerda que la monstruosidad no
siempre llegan en jackbooks.

728
00:49:02,540 --> 00:49:06,540
A veces viene en un tamaño de gran tamaño.
pajarita rodeada de robots cómicos y

729
00:49:06,540 --> 00:49:07,540
corazones inflables.

730
00:49:09,160 --> 00:49:12,620
Central para el extraño encanto de The
Bloodstained Lawn es su sangre robótica

731
00:49:12,620 --> 00:49:16,720
máquina de extracción, un artilugio tan
extravagante e incógnito que es

732
00:49:16,720 --> 00:49:18,900
El más icónico y divisivo de la película.
elemento.

733
00:49:19,720 --> 00:49:24,220
Visualmente, el robot se parece a algo.
Sacado de una película estadounidense de serie B de los años 50. un

734
00:49:24,220 --> 00:49:28,520
cuerpo de lata bulboso, goma gruesa
mangueras de vacío para brazos y una mirada lasciva

735
00:49:28,520 --> 00:49:31,260
pegado a su cara como una caricatura
máscara mortuoria.

736
00:49:31,780 --> 00:49:35,760
Se mueve con rigidez mecánica.
alegría, ciertamente evocando risas

737
00:49:35,760 --> 00:49:36,900
en lugar de temor.

738
00:49:37,900 --> 00:49:41,080
Desde el punto de vista de la producción, el robot
es claramente el producto de una limitada

739
00:49:41,080 --> 00:49:44,920
presupuesto de efectos, supuestamente ensamblado
de electrodomésticos reutilizados,

740
00:49:45,400 --> 00:49:47,240
Piezas de vacío y papel maché.

741
00:49:47,740 --> 00:49:51,060
Pero su torpeza estética es, en su
propia manera extraña, efectiva.

742
00:49:51,940 --> 00:49:55,700
En lugar de socavar el valor de la película
horror, el robot mejora su

743
00:49:55,880 --> 00:50:00,420
actuando como una parodia de la tecnología
progreso y una encarnación grotesca de

744
00:50:00,420 --> 00:50:01,720
el cinismo temático de la película.

745
00:50:02,160 --> 00:50:06,700
Es ridículo, sí, pero también
horrible en su burocrático

746
00:50:07,480 --> 00:50:11,400
Las víctimas están atadas, drenadas y
descartados con regularidad clínica.

747
00:50:13,160 --> 00:50:17,480
Simbólicamente, el robot es muchas cosas.
En un nivel, literaliza el proceso.

748
00:50:17,480 --> 00:50:21,720
de mercantilización humana, transformando los cuerpos
en unidades de valor a extraer y

749
00:50:21,720 --> 00:50:23,380
Se vende, como cualquier otro producto.

750
00:50:24,000 --> 00:50:27,880
Los villanos burgueses de la película pueden ocultarse
sus acciones en pseudocientífico

751
00:50:27,880 --> 00:50:32,380
lenguaje o retórica filantrópica, pero
el robot expone el subyacente

752
00:50:32,380 --> 00:50:33,380
mecanismo,

753
00:50:33,780 --> 00:50:35,480
silencio reenvasado como eficiencia.

754
00:50:36,720 --> 00:50:40,560
En otro nivel, el robot opera como
una parodia del científico loco

755
00:50:40,560 --> 00:50:44,500
asistente, reemplazando el gótico
jorobado con un proxy mecanizado.

756
00:50:45,220 --> 00:50:49,340
Su artificialidad se burla de la idea de
progreso, revelando la tecnología no tan

757
00:50:49,340 --> 00:50:53,000
liberación, sino como herramienta de dominación.
en manos de la élite.

758
00:50:53,560 --> 00:50:57,740
Entonces, El robot y el césped ensangrentado
ocupa un espacio peculiar En italiano

759
00:50:57,740 --> 00:51:02,700
cine de género, demasiado bueno para ser amenazador,
demasiado central para ser descartado, y demasiado

760
00:51:02,700 --> 00:51:04,880
temáticamente rico para ser descartado como
acampar solo.

761
00:51:05,600 --> 00:51:09,080
Es un invento de terror de cómic que
dice mucho sobre la película

762
00:51:09,080 --> 00:51:14,000
nihilismo, su desconfianza hacia la modernidad y
su alegre abrazo del absurdo pulp.

763
00:51:15,760 --> 00:51:19,900
Mientras que el thriller y el terror italianos
ciclo de la década de 1970 coqueteaba ocasionalmente

764
00:51:19,900 --> 00:51:23,760
con motivos de ciencia ficción, pocas películas
adoptó el híbrido con la misma audacia

765
00:51:23,760 --> 00:51:25,120
como El césped manchado de sangre.

766
00:51:25,820 --> 00:51:30,000
En esencia, como uno de los más extraños.
vanidades del cine de género italiano de los años 70,

767
00:51:30,810 --> 00:51:34,390
Un dispositivo robótico de extracción de sangre alojado
en la bodega de un aristocrático

768
00:51:34,390 --> 00:51:39,230
villa, utilizada para drenar la sangre de
víctimas desprevenidas, hippies, sexo

769
00:51:39,470 --> 00:51:43,130
los trabajadores pobres, que luego se embotella
y vendidos en el extranjero con fines de lucro.

770
00:51:44,170 --> 00:51:48,670
Este vampiro mecánico es absurdo ya que
es memorable y se alinea con el

771
00:51:48,670 --> 00:51:52,730
película con una peculiar estirpe italiana
horror donde las intervenciones tecnológicas

772
00:51:52,730 --> 00:51:55,430
desestabilizar tropos que de otro modo serían familiares.

773
00:51:56,270 --> 00:51:59,690
Como la Autopsia de Armando Crespino, en
que capta un dispositivo hospitalario

774
00:51:59,690 --> 00:52:03,250
comunicaciones de los muertos, o el
cámara de lectura de pensamientos de la policía

775
00:52:03,250 --> 00:52:07,390
torpemente en la oscuridad, La Bendición
Lawn utiliza su elemento de ciencia ficción no como

776
00:52:07,390 --> 00:52:11,730
un escaparate, sino como un proceso continuo
metáfora de ansiedades más amplias sobre

777
00:52:11,730 --> 00:52:14,810
mercantilización y mecanización de
el cuerpo.

778
00:52:15,550 --> 00:52:20,450
El robot es deliberadamente torpe y
Caricaturesco, más juguete de hojalata que terrorífico.

779
00:52:20,450 --> 00:52:24,050
autómata, pero esto sólo agudiza el
el tono oscuramente cómico de la película.

780
00:52:24,830 --> 00:52:26,910
Su grotesco se vuelve alegórico.

781
00:52:27,290 --> 00:52:31,610
La tecnología aquí no es progreso, sino
la cara fría del capitalismo deshumanizado.

782
00:52:33,470 --> 00:52:37,830
A diferencia de estructuras más convencionales
Jolly, donde elementos científicos como

783
00:52:37,830 --> 00:52:42,030
dispositivo de imágenes oculares en los Cuatro de Argento
Las moscas y el terciopelo gris se doblan en

784
00:52:42,030 --> 00:52:44,090
el marco investigativo para resolver
el misterio,

785
00:52:44,830 --> 00:52:48,850
el Césped Ensangrentado pone en primer plano su
máquina no como herramienta forense, sino como

786
00:52:48,850 --> 00:52:50,430
instrumento de violencia sistemática.

787
00:52:51,320 --> 00:52:54,900
Los villanos de la película, pseudoburgueses.
-intelectuales que se hacen pasar por

788
00:52:54,940 --> 00:52:57,860
utilizar el robot no para descubrir la verdad, sino
para cosechar vida.

789
00:52:58,640 --> 00:53:00,000
Esta inversión es crucial.

790
00:53:00,380 --> 00:53:05,100
Dónde ofrece la cuasi ciencia de Argento
revelación, solo ofertas de Fioni

791
00:53:05,100 --> 00:53:06,100
y ganancias.

792
00:53:06,820 --> 00:53:10,940
El robot con sus arcaicas pinzas y
Los tubos de vacío no son sólo un emblema de

793
00:53:10,940 --> 00:53:15,480
Terror retro-futurista, pero un mecanismo.
del vampirismo de clase, agotando a los jóvenes

794
00:53:15,480 --> 00:53:18,060
y pobres para sostener la decadencia de la elite.

795
00:53:22,440 --> 00:53:25,440
En este sentido, el Césped Ensangrentado
se distingue de sus más famosos

796
00:53:25,440 --> 00:53:29,860
contraparte. es ciencia ficcion
componente no es un giro de la trama o un

797
00:53:29,860 --> 00:53:33,520
truco, es una metáfora central para un
colapso del contrato social.

798
00:53:34,080 --> 00:53:37,620
Literaliza el proceso por el cual el
los poderosos se alimentan de los impotentes,

799
00:53:37,920 --> 00:53:42,420
convertir los cuerpos en recursos con
eficiencia burocrática y

800
00:53:43,340 --> 00:53:47,600
Que la máquina es a la vez ridícula y
letal es parte del punto. el

801
00:53:47,600 --> 00:53:50,540
La maquinaria de explotación a menudo esconde
detrás del absurdo.

802
00:53:51,760 --> 00:53:55,160
Como tal, The Bloodstained Lawn puede ser un
un caso atípico en el canon de terror italiano,

803
00:53:55,340 --> 00:53:59,580
pero también es un ejemplo clave de cómo
elementos de ciencia ficción pueden

804
00:53:59,580 --> 00:54:02,820
horror en lugar de aumentarlo, en cualquier
sentido convencional.

805
00:54:04,180 --> 00:54:08,040
Podría decirse que la película no apunta a
suspenso o miedo en el género típico

806
00:54:08,300 --> 00:54:12,600
en lugar de eso, vira hacia lo grotesco.
y el absurdo, usando su lo -fi

807
00:54:12,600 --> 00:54:15,300
premisa tecnológica como una especie de
Lente satírica.

808
00:54:16,400 --> 00:54:19,880
Si el Giallo tradicionalmente disecciona
patología individual, revelando la

809
00:54:19,880 --> 00:54:24,320
traumas, obsesiones o psicosexuales.
Fijaciones de un asesino solitario, la película de Gioni

810
00:54:24,320 --> 00:54:27,320
ofrece algo más amplio y
desconcertante.

811
00:54:27,540 --> 00:54:32,100
Un retrato de la patología sistemática, en
que la violencia está burocratizada,

812
00:54:32,240 --> 00:54:36,400
monetizado y renderizado a través de un
máquina surrealista que zumba, rechina y

813
00:54:36,400 --> 00:54:37,400
sangra.

814
00:54:38,620 --> 00:54:42,940
El papel de Nino Castanova como supuesto
El agente de la UNESCO es curioso.

815
00:54:43,610 --> 00:54:46,370
Mencioné anteriormente que El
Bloodstained Lawn no sigue el

816
00:54:46,370 --> 00:54:49,730
ritmos narrativos de The Shallow,
particularmente cuando se trata de centrar

817
00:54:49,730 --> 00:54:50,730
protagonista de la investigación.

818
00:54:51,270 --> 00:54:56,310
Y, sin embargo, el carácter de Castelnuovo es
nominalmente solo eso, un hombre siguiendo una

819
00:54:56,310 --> 00:54:59,390
Extraño rastro de botellas de vino en uso.
para contrabandear sangre humana.

820
00:55:00,070 --> 00:55:04,270
Sus credenciales como agente de la UNESCO
en lugar de un inspector de policía o

821
00:55:04,270 --> 00:55:08,390
nunca se explican adecuadamente y se sienten
Más bien una floritura surrealista que una

822
00:55:08,390 --> 00:55:09,610
elección narrativa deliberada.

823
00:55:10,540 --> 00:55:13,980
Realiza entrevistas con figuras clave.
conectado a la bodega, pero permanece

824
00:55:13,980 --> 00:55:16,260
extrañamente separado del núcleo de la película
acción.

825
00:55:17,500 --> 00:55:21,160
Sabemos estructuralmente que está en una
curso de colisión con los genoveses

826
00:55:21,160 --> 00:55:25,400
y los horrores que alberga, pero su
La investigación nunca se siente como la

827
00:55:25,400 --> 00:55:29,180
motor de la trama, ciertamente no en el
como lo haría en una sombra convencional.

828
00:55:30,140 --> 00:55:33,500
Descubre el vínculo entre el vino
negocios y los Genoveses, y una botella

829
00:55:33,500 --> 00:55:39,420
de whisky termina sirviendo como vital
pista, pero la tensión nunca aumenta

830
00:55:39,420 --> 00:55:44,090
él. En cambio, su presencia se siente
superficial, más un recurso de encuadre que

831
00:55:44,090 --> 00:55:45,090
protagonista.

832
00:55:45,830 --> 00:55:49,190
Es particularmente sorprendente dado
El poder estelar de Castelnuovo en ese momento.

833
00:55:49,410 --> 00:55:53,490
Se podría imaginar fácilmente una versión de
la película que se apoya en su carisma

834
00:55:53,490 --> 00:55:57,590
reformula la historia a través de su
perspectiva, un outsider clásico

835
00:55:57,590 --> 00:55:59,470
Descubriendo una conspiración decadente.

836
00:56:00,050 --> 00:56:04,550
Pero The Bloodstained Lawn opta por
algo más fragmentado, incluso

837
00:56:05,550 --> 00:56:08,750
El investigador de Castelnuovo nunca llegó a
se integra en el...

838
00:56:09,460 --> 00:56:13,680
nunca se integra del todo en el
narrativa, o incluso su llegada al

839
00:56:13,680 --> 00:56:17,040
Carece de dramatismo y no tiene ningún sentido real.
de enredo con los distintos actores

840
00:56:17,040 --> 00:56:18,360
dentro de la casa Genovese.

841
00:56:18,920 --> 00:56:22,180
Sin apuestas, sin seducción, sin
juego psicológico -juego.

842
00:56:22,480 --> 00:56:26,680
No existe una conexión real o
consecuencia de su presencia. el simplemente

843
00:56:27,060 --> 00:56:30,840
se mueve por el espacio y soporta
testigo del horror que siente extrañamente

844
00:56:30,840 --> 00:56:31,840
de.

845
00:56:32,740 --> 00:56:36,620
De este modo, Castelnuovo se convierte
algo así como el sustituto de la audiencia,

846
00:56:36,620 --> 00:56:38,320
uno desapegado, castrado de agencia.

847
00:56:39,230 --> 00:56:42,950
No es un héroe ni un centro moral. si
cualquier cosa, es un burócrata hueco

848
00:56:42,950 --> 00:56:45,790
a la deriva a través de una pesadilla que él tampoco
controla ni comprende.

849
00:56:46,510 --> 00:56:47,810
Ese podría ser el punto.

850
00:56:48,070 --> 00:56:51,330
En una película tan preocupada por los sistemas de
poder y decadencia institucional,

851
00:56:51,690 --> 00:56:54,390
El personaje de Castelnau puede representar la
ironía definitiva.

852
00:56:54,790 --> 00:56:59,070
Un agente internacional investiga
crímenes contra la humanidad cometidos

853
00:56:59,070 --> 00:57:02,810
e irrelevante ante lo grotesco
riqueza privada y pseudocientífica

854
00:57:02,810 --> 00:57:05,050
fascismo disfrazado de progreso.

855
00:57:09,040 --> 00:57:12,820
Francesco Nino Castelnuovo fue una película
-actor inteligente que se convirtió en

856
00:57:12,820 --> 00:57:16,880
rompecorazones internacional en la década de 1960
gracias a su papel protagónico como el joven

857
00:57:16,880 --> 00:57:21,320
mecánico en Los paraguas de Jacques Demy
de Cherburgo, una película considerada como una de

858
00:57:21,320 --> 00:57:24,540
las obras maestras más indiscutibles de
Cine francés de los años 60.

859
00:57:25,880 --> 00:57:29,120
El tierno romántico de Castelnuovo
actuación junto a Catherine Deneuve

860
00:57:29,120 --> 00:57:33,220
Los paraguas le valieron a la película una Palma de Oro
y nominaciones al Oscar y lo hicieron

861
00:57:33,220 --> 00:57:34,220
famoso en todo el mundo.

862
00:57:34,920 --> 00:57:39,300
En Italia, sin embargo, la carrera de Castelnuovo
realmente floreció después, concentrándose en

863
00:57:39,300 --> 00:57:43,920
películas y televisión nacionales en todo
finales de los años 1960 y 1970.

864
00:57:44,940 --> 00:57:48,240
Antes de su gran oportunidad, Castelnuovo había
Apareció en pequeños papeles cinematográficos.

865
00:57:48,560 --> 00:57:53,240
Se le puede ver en Lucino Visconti.
Rocco y sus hermanos, y entrenó

866
00:57:53,240 --> 00:57:55,340
actor en el Piccolo Teatro de Milán.

867
00:57:56,140 --> 00:57:58,940
Sus años posteriores a Scherborg incluyeron
proyectos diversos.

868
00:57:59,680 --> 00:58:04,180
Protagonizó la película de Vittorio De Sica.
comedia coral en Mondo Novo y interpretó

869
00:58:04,180 --> 00:58:08,440
Bandido mexicano junto a un
elenco internacional en la acción

870
00:58:08,440 --> 00:58:09,440
-Hombre Ejército.

871
00:58:10,000 --> 00:58:15,300
Un papel notable fue el de As Armand en
Camille 2000, un elegante modernizado

872
00:58:15,300 --> 00:58:20,300
adaptación de La dama de las camelias,
que presentó a Castelnuovo en una atrevida

873
00:58:20,300 --> 00:58:21,300
luz central.

874
00:58:22,000 --> 00:58:25,380
Y como mencionamos anteriormente, el
Originalmente, Bloodstained Lawn iba a ser

875
00:58:25,380 --> 00:58:30,600
Vampiro 2000, por lo que muestra cómo
El sufijo 2000 se utilizaba a menudo como

876
00:58:30,600 --> 00:58:35,680
abreviatura de futurismo, erotismo o
reinvención estilística durante el período.

877
00:58:37,040 --> 00:58:41,200
De regreso a Italia, Nino se convirtió en
nombre familiar con el Rye de 1967

878
00:58:41,200 --> 00:58:43,420
miniserie I Promisi Sposi.

879
00:58:44,430 --> 00:58:48,110
La enorme popularidad del programa, incluso el
Según se informa, Pope elogió su actuación,

880
00:58:48,530 --> 00:58:51,570
consolidó a Castelnuovo como protagonista en
Medios italianos.

881
00:58:52,550 --> 00:58:55,310
A principios de la década de 1970, equilibró
cine y televisión.

882
00:58:55,710 --> 00:58:59,530
Apareció en películas de género como Lucio.
El spaghetti western de Filci La hora de la masacre

883
00:58:59,530 --> 00:59:03,170
y The Giallo's Strip Necesidad para tu
Killer, y siguió con la televisión.

884
00:59:03,170 --> 00:59:04,170
dramas.

885
00:59:04,530 --> 00:59:09,650
A finales de los años 1970, Castelnuovo era
especialmente visible en la televisión italiana, incluso

886
00:59:09,650 --> 00:59:11,670
convertirse en la cara de un famoso aceite de maíz
comercial.

887
00:59:12,560 --> 00:59:16,820
En ese anuncio de larga duración, saltó
sobre una valla en una sola toma, un truco que

888
00:59:16,820 --> 00:59:18,340
Los italianos todavía lo recuerdan con cariño.

889
00:59:19,100 --> 00:59:23,400
Este giro a mitad de carrera como ícono del fitness
de alguna manera lo mantuvo en el ojo público y

890
00:59:23,400 --> 00:59:25,680
demostró su vitalidad atlética.

891
00:59:26,740 --> 00:59:30,580
Más adelante en su vida, tuvo un breve regreso a
cine internacional con un cameo como

892
00:59:30,580 --> 00:59:31,880
arqueólogo en El Paciente Inglés.

893
00:59:33,130 --> 00:59:37,410
El legado de Nino Castelnuovo se basa en su
Contribuciones a los años 60 y 70 europeos.

894
00:59:37,410 --> 00:59:42,190
cine, desde el romance de los paraguas hasta
Pantallas italianas populares y su estatus.

895
00:59:42,190 --> 00:59:44,490
como un entrañable ídolo matinal de la época.

896
00:59:49,050 --> 00:59:53,190
Junto a Nino Castelnuovo, el más
actor creíble y reconocible en el

897
00:59:53,190 --> 00:59:55,150
es sin duda Marina Malfatti.

898
00:59:56,260 --> 01:00:00,400
Malfatti fue una actriz italiana que ascendió
a la fama a finales de la década de 1960 y se convirtió en un

899
01:00:00,400 --> 01:00:03,120
icono del cine de terror italiano en el
Década de 1970.

900
01:00:03,780 --> 01:00:07,580
Formado en teatro en París cuando era adolescente,
Regresó a Italia y comenzó

901
01:00:07,580 --> 01:00:10,680
teatro y en papeles menores en películas al final
de los años cincuenta.

902
01:00:11,300 --> 01:00:16,480
Su gran avance en el teatro se produjo en 1960,
cuando el actor Arnaldo Foa la eligió como

903
01:00:16,480 --> 01:00:20,760
coprotagonista de la obra Two for the Seesaw,
lanzando una prolífica carrera teatral

904
01:00:20,760 --> 01:00:22,860
alternando entre comedia y drama.

905
01:00:24,340 --> 01:00:28,380
El legado perdurable de Malfatti, sin embargo,
proviene de su trabajo en italiano de los años 1970

906
01:00:28,380 --> 01:00:32,800
cine. Con su elegante presencia y
carisma misterioso, se convirtió en una

907
01:00:32,800 --> 01:00:34,980
cara de la superficialidad y el ocultismo de Italia
ola de terror.

908
01:00:35,660 --> 01:00:39,480
Ella es mejor conocida por una serie de cultos.
películas de terror, en particular La noche Evelyn

909
01:00:39,480 --> 01:00:43,120
Salió de la tumba y La Reina Roja
Asesinada siete veces, lo que le valió

910
01:00:43,120 --> 01:00:45,100
reconocimiento internacional entre el terror
fanáticos.

911
01:00:46,200 --> 01:00:50,640
A menudo juega a ser aristocrático o enigmático.
figuras, Malfatti aportó un toque teatral

912
01:00:50,640 --> 01:00:52,740
seriedad a historias escabrosas.

913
01:00:53,450 --> 01:00:57,330
Otros títulos significativos en ella
La filmografía incluye Seven Bloodstained.

914
01:00:57,570 --> 01:01:01,050
Todos los colores de la oscuridad, el cuarto.
Víctima y Un ritmo negro para Deborah,

915
01:01:01,390 --> 01:01:04,530
muchos de los cuales desde entonces se han convertido
Favoritos del euroterror.

916
01:01:05,210 --> 01:01:09,530
Sus roles frecuentemente involucran
temas sobrenaturales o demoníacos,

917
01:01:09,530 --> 01:01:12,370
estatus como ícono del terror italiano de la década de 1970.

918
01:01:13,750 --> 01:01:17,110
A finales de los años 1970, Malfatti cambió
Centrarse de nuevo en el teatro.

919
01:01:17,920 --> 01:01:21,880
colaborando con destacados dramaturgos
y directores en la década de 1980, mientras que

920
01:01:21,880 --> 01:01:23,540
alejándose en gran medida del cine.

921
01:01:24,520 --> 01:01:30,480
En 1983, su actuación en Elektra en
1983, como lo he dicho repetidamente, mereció

922
01:01:30,480 --> 01:01:32,660
su prestigiosa Mascara d 'Argento
premio.

923
01:01:33,940 --> 01:01:37,980
El césped ensangrentado es emblemático de
La actuación cinematográfica de Marina Malfatti

924
01:01:37,980 --> 01:01:38,980
del período.

925
01:01:39,600 --> 01:01:44,120
Serena, imperiosa y emocionalmente
desprendido, con una superficie fría que a menudo

926
01:01:44,120 --> 01:01:46,340
algo más perverso o volátil
debajo.

927
01:01:47,530 --> 01:01:52,050
Como Nina Genovese, la amante altiva
de la villa, Malfatti aporta una precisa

928
01:01:52,050 --> 01:01:56,610
frialdad a su personaje, proyectando
tanto la arrogancia aria como la adormecimiento

929
01:01:56,610 --> 01:01:57,610
sensualidad.

930
01:02:01,150 --> 01:02:05,190
Este apego fue un sello distintivo de
Las actuaciones de Malfatti durante los primeros años

931
01:02:05,190 --> 01:02:09,490
Década de 1970. Mujeres elegantes, ilegibles.
e implicado.

932
01:02:10,090 --> 01:02:14,150
Rara vez emocional, nunca inocente y
siempre a un paso de la acción,

933
01:02:14,350 --> 01:02:15,730
sin embargo, lo domina.

934
01:02:17,070 --> 01:02:19,950
En The Bloodstained Lawn, esa distancia
se convierte en parte del horror.

935
01:02:20,250 --> 01:02:24,610
Ella no es una víctima o una mujer que grita.
fatale, ella es algo más inquietante,

936
01:02:24,610 --> 01:02:27,590
verdadera ideóloga, absolutamente convencida de ella
own superiority.

937
01:02:30,410 --> 01:02:34,910
El papel del borracho lo desempeñó
Lucio Dalla, no actor profesional,

938
01:02:34,910 --> 01:02:37,190
figura muy célebre en su país natal
Italia.

939
01:02:38,250 --> 01:02:42,170
Lucio Dalla fue uno de los más
queridos cantautores, conocidos por

940
01:02:42,170 --> 01:02:45,170
voz conmovedora y el género -mezcla
calidad de su música.

941
01:02:46,140 --> 01:02:50,240
Surgió por primera vez en la música de los años 60.
escena, aportando una experiencia en jazz a

942
01:02:50,240 --> 01:02:51,640
El movimiento pop y beat de Italia.

943
01:02:52,580 --> 01:02:56,860
Originario de Bolonia, Dall fue un
prodigioso clarinetista en su juventud

944
01:02:56,860 --> 01:02:58,220
played in local jazz bands.

945
01:02:58,600 --> 01:03:02,080
Uno de sus compañeros de banda era de hecho futuro.
director de cine Pippi Avati.

946
01:03:03,120 --> 01:03:08,200
A mediados de la década de 1960, hizo la transición a
cantando, alentado por los establecidos

947
01:03:08,200 --> 01:03:09,200
Gino Paoli.

948
01:03:10,120 --> 01:03:14,660
Los lanzamientos iniciales de Dalla, una mezcla de
blues pop y melodías experimentales, conoció

949
01:03:14,660 --> 01:03:20,480
éxito limitado. De hecho, su solo de 1965
Debut en el Festival de Canseguero desconcertado

950
01:03:20,480 --> 01:03:22,620
público con su estilo poco convencional.

951
01:03:23,220 --> 01:03:27,680
Sin embargo, Dalla perseveró y comenzó a
encontrar su voz como cantautor

952
01:03:27,680 --> 01:03:29,140
hacia el final de la década.

953
01:03:30,240 --> 01:03:34,680
El gran avance llegó al San Remo
Festival en 1971 cuando Lucio Dalla

954
01:03:34,680 --> 01:03:37,300
interpretó la canción 4-3-1943.

955
01:03:38,400 --> 01:03:42,580
Esta conmovedora balada sobre un soltero
madre, originalmente titulada Gesu Bambino,

956
01:03:42,780 --> 01:03:47,440
antes de que los censores insistieran en un cambio, ganó
el tercer premio y se convirtió en un instante

957
01:03:47,440 --> 01:03:48,440
clásico.

958
01:03:49,100 --> 01:03:52,780
La canción marcó el primer gran éxito de Dallas.
y mostró su don para combinar

959
01:03:52,780 --> 01:03:54,920
melodía memorable con sensibilidad
narración de historias.

960
01:03:55,780 --> 01:04:02,540
Siguió con el San Remo de 1972.
entrada Piazza Grande en 1972, una oda a un

961
01:04:02,540 --> 01:04:06,240
hombre sin hogar en Bolonia, además
solidificando su reputación de sincero

962
01:04:06,240 --> 01:04:07,240
canciones narrativas.

963
01:04:08,330 --> 01:04:12,830
A principios de los años 1970, Dalla se embarcó en una
asociación creativa audaz con el poeta

964
01:04:12,830 --> 01:04:14,030
Roberto Roversi.

965
01:04:14,630 --> 01:04:18,230
Juntos crearon tres vanguardias.
-Álbumes de guardia donde Roversi

966
01:04:18,590 --> 01:04:22,250
letras con carga social, combinadas con
Las eclécticas composiciones de Dalla, producidas

967
01:04:22,250 --> 01:04:23,530
Resultados aclamados por la crítica.

968
01:04:24,930 --> 01:04:29,010
A finales de los años 1970, Lucio Dalla había
convertirse en un compositor autosuficiente.

969
01:04:29,720 --> 01:04:34,340
terminando su colaboración con Roberto
Reversi y lanzamiento Come Profondo Il

970
01:04:34,340 --> 01:04:37,860
Mare, un álbum fundamental que marcó su
plena independencia creativa.

971
01:04:39,060 --> 01:04:44,220
Éxitos de su álbum de 1979 Lucio Dalla
cimentó su popularidad, mientras que su

972
01:04:44,220 --> 01:04:47,780
Gira de la República con Francesco De Gregori
se convirtió en un hito cultural.

973
01:04:51,430 --> 01:04:54,750
La contribución de Dello a la música italiana
no radica sólo en sus canciones, sino en cómo

974
01:04:54,750 --> 01:04:58,810
expandió los límites del pop, infundiendo
con jazz, introspección y

975
01:04:58,810 --> 01:04:59,810
experimentación.

976
01:05:00,490 --> 01:05:04,770
Incluso desde el principio mostró una
racha poco convencional, famosa

977
01:05:04,770 --> 01:05:06,690
Yardbirds en San Remo en 1966.

978
01:05:08,210 --> 01:05:12,570
Aunque alcanzó el éxito mundial en el
1980 con Caruso, eran los años 1960 y

979
01:05:12,570 --> 01:05:16,950
Años 70 que moldearon su voz, excéntrica,
emotivo y profundamente italiano.

980
01:05:18,780 --> 01:05:23,200
San Remo suele tener lugar en
febrero, por lo que la participación de Lucio Dal en

981
01:05:23,200 --> 01:05:27,060
Bloodstained Lawn le pisó los talones
de su creciente éxito en la corriente principal,

982
01:05:27,400 --> 01:05:31,320
particularmente siguiendo su pozo
-recibió la actuación de Piazza Grande

983
01:05:31,320 --> 01:05:32,520
Fiesta de 1972.

984
01:05:33,460 --> 01:05:38,360
Su elección para la película fue deliberada.
truco, un cameo de una celebridad diseñado para

985
01:05:38,360 --> 01:05:41,200
llamar la atención, pero no fue sólo un
papel de paso.

986
01:05:41,980 --> 01:05:46,340
Dalla interpreta al cómico vagabundo borracho, un
figura casi muda que tropieza

987
01:05:46,340 --> 01:05:48,180
Los eventos de la película con presencia cómica.

988
01:05:48,960 --> 01:05:53,940
Es una figura de caos y absurdo,
a menudo presente en momentos de horror todavía

989
01:05:53,940 --> 01:05:56,320
felizmente inconsciente del peligro que nos rodea
él.

990
01:05:57,760 --> 01:06:02,320
Más que una presencia física, Dalla
también contribuyó musicalmente, componiendo

991
01:06:02,320 --> 01:06:05,780
interpretando el tema principal de la película, Il
Prato Macchiato di Rosso.

992
01:06:07,120 --> 01:06:11,000
La balada folk rock suena sobre el
créditos de apertura y cierre y proporciona

993
01:06:11,000 --> 01:06:13,520
contrapunto tonal a la violencia de la película
surrealismo.

994
01:06:14,280 --> 01:06:18,700
Según fuentes italianas, fue
escrito específicamente para la película,

995
01:06:18,700 --> 01:06:21,660
El estilo lírico característico de Dalla con
La visión poco convencional de Ghioni.

996
01:06:23,360 --> 01:06:27,200
Al elegir a Dalla, Ghioni aprovechó
el poder estelar del cantante, pero también

997
01:06:27,200 --> 01:06:29,320
Inyectó una capa de ironía metatextual.

998
01:06:30,120 --> 01:06:35,180
Aquí estaba un cantante conocido por su poética,
La composición de canciones socialmente comprometida ahora se reduce.

999
01:06:35,180 --> 01:06:39,300
un tonto tropezando que no entiende
cualquier cosa que suceda a su alrededor, asesinatos

1000
01:06:39,300 --> 01:06:40,300
y todo.

1001
01:06:40,620 --> 01:06:44,860
Es una inversión que roza
sátira, un artista de profunda cultura

1002
01:06:44,860 --> 01:06:49,740
reutilizado como un observador despistado en un
paisaje de decadencia y muerte.

1003
01:06:52,680 --> 01:06:56,980
La música de Bustin' Blonde fue compuesta por
Teo Uccelli, un italiano experimentado

1004
01:06:56,980 --> 01:07:01,640
compositor conocido por su trabajo en comedias
y películas de explotación, entre ellas Amok,

1005
01:07:01,780 --> 01:07:06,820
y colaboraciones con Marco Ferreri,
quien fue contemporáneo y colaborador

1006
01:07:06,820 --> 01:07:07,820
de Chione.

1007
01:07:08,540 --> 01:07:13,760
Para esta película, Uccelli creó un
mezcla ecléctica de folk rock, psicodelia,

1008
01:07:13,760 --> 01:07:17,200
y temas vanguardistas que reflejan el
Pasa de la sátira al terror.

1009
01:07:18,600 --> 01:07:21,720
La partitura de Uccelli se mueve entre caprichosa
e inquietante.

1010
01:07:22,270 --> 01:07:26,550
Utiliza electrónica disonante, arrancada
cuerdas y temas lounge psicodélicos para

1011
01:07:26,550 --> 01:07:28,090
socavar los ritmos de terror tradicionales.

1012
01:07:29,070 --> 01:07:32,790
El momento destacado llega en el espejo.
Escena de orgía en la habitación donde el rock progresivo

1013
01:07:32,790 --> 01:07:35,090
La música psicodélica realza lo surrealista.
espectáculo.

1014
01:07:36,110 --> 01:07:38,830
Su uso de motivos musicales también refleja
personaje.

1015
01:07:39,630 --> 01:07:44,290
Max y su compañero son incriminados con
suave guitarra acústica mientras el Dr.

1016
01:07:44,290 --> 01:07:46,570
Las escenas están marcadas con espeluznantes sonidos electrónicos.
sonidos.

1017
01:07:47,760 --> 01:07:51,880
Incluso momentos de supuesto pavor, como el
uso de la máquina vampírica, se puntúan

1018
01:07:51,880 --> 01:07:55,860
con fanfarrias absurdas, reforzando la
el trasfondo satírico de la película.

1019
01:07:56,820 --> 01:07:59,920
La presencia de Wagner en la Villa Estéreo
agrega otra capa de comentarios,

1020
01:08:00,220 --> 01:08:04,360
contrastando el fascismo de la élite
posando con la música libre de

1021
01:08:04,360 --> 01:08:05,360
hippies.

1022
01:08:07,440 --> 01:08:11,840
Esta intersección de maquinaria y sangre
en el Césped Ensangrentado coloca el

1023
01:08:11,840 --> 01:08:16,560
película dentro de un linaje de terror y
cine especulativo de los años 1970 que

1024
01:08:16,560 --> 01:08:19,720
explora la mercantilización de la
cuerpo humano a través de la tecnología.

1025
01:08:20,340 --> 01:08:25,500
En el caso de Guioni, el robot es un
creación deliberadamente absurda, en parte chatarra

1026
01:08:25,500 --> 01:08:30,500
dibujos animados, parte médico industrial
aparato que sirve para literalizar cómo

1027
01:08:30,500 --> 01:08:34,740
cuerpos de los pobres y marginados son
cosechados y transformados en ganancias.

1028
01:08:35,689 --> 01:08:40,550
Es una metáfora contundente, pero que aprovecha
en una ansiedad cultural más profunda, que

1029
01:08:40,550 --> 01:08:45,229
máquinas, alguna vez símbolo del progreso y
modernidad, pueden convertirse en mecanismos de

1030
01:08:45,229 --> 01:08:49,710
violencia clínica cuando se coloca en el
al servicio del capitalismo o del control de las élites.

1031
01:08:50,710 --> 01:08:55,069
Este tema regresa con Sleeker Menace
y Hurón Vampiro, donde la sangre

1032
01:08:55,069 --> 01:08:57,729
-La máquina de succión toma la forma de una
seductor coche deportivo.

1033
01:08:58,450 --> 01:09:02,630
En esta sátira de terror tecnológico, un mitin
Un conductor prueba un prototipo de vehículo que

1034
01:09:02,630 --> 01:09:04,590
no gasolina, sino sangre humana.

1035
01:09:05,609 --> 01:09:09,810
A diferencia del sistema de extracción de crudo de Guioni,
que comercializa sangre para su venta bajo

1036
01:09:09,810 --> 01:09:14,770
la apariencia de una bodega, el coche de Hertz
lo consume directamente, volviendo el conductor

1037
01:09:14,770 --> 01:09:15,830
parte del suministro de combustible.

1038
01:09:16,630 --> 01:09:20,210
Un sistema embotella sangre con fines de lucro, el
otro lo quema para acelerar.

1039
01:09:20,450 --> 01:09:22,710
La metáfora en ambos casos es brutal.

1040
01:09:23,029 --> 01:09:24,590
La vida humana reducida a recurso.

1041
01:09:25,370 --> 01:09:28,450
Juntos forman una empresa de baja tecnología y alta
- dialéctica tecnológica.

1042
01:09:28,830 --> 01:09:32,990
La máquina de Dione es grotesca y manual,
Hertz es elegante y autónomo,

1043
01:09:33,189 --> 01:09:37,729
pero ambos enmascaran la violencia vampírica debajo
la superficie del progreso moderno.

1044
01:09:40,810 --> 01:09:46,370
Una lógica igualmente inquietante sustenta
El tratamiento de shock de Alan Jesua, en el que

1045
01:09:46,370 --> 01:09:50,670
el spa de salud de élite ofrece rejuvenecimiento
terapias a clientes ricos mediante secretamente

1046
01:09:50,670 --> 01:09:52,649
extrayendo sangre de personas traficadas
inmigrantes.

1047
01:09:53,770 --> 01:09:57,490
Aquí el horror es pleno.
institucionalizada, la instalación está

1048
01:09:57,490 --> 01:10:00,290
respetable, mientras se produce la extracción
fuera de la pantalla.

1049
01:10:00,890 --> 01:10:05,130
No hay ninguna máquina visible, sólo
infraestructura sistemática donde los cuerpos

1050
01:10:05,130 --> 01:10:06,750
asesinado pero drenado y reciclado.

1051
01:10:07,690 --> 01:10:11,590
Como la operación embotelladora de vino de Gioni,
La clínica esconde su violencia detrás de una

1052
01:10:11,590 --> 01:10:15,550
fachada de benevolencia, enmascaramiento
economías caníbales en el idioma

1053
01:10:15,550 --> 01:10:16,550
bienestar.

1054
01:10:16,880 --> 01:10:21,200
Una premisa similar sustenta el horror.
Hospital, en el que un país siniestro.

1055
01:10:21,200 --> 01:10:25,080
se hace pasar por un retiro de salud, atrayendo
jóvenes vulnerables bajo el

1056
01:10:25,080 --> 01:10:26,080
promesa de rehabilitación.

1057
01:10:27,120 --> 01:10:30,620
Si bien su tono es mucho más campestre, la película
comparte la visión de Shock Treatment de

1058
01:10:30,620 --> 01:10:33,120
horror institucionalizado envuelto en
lenguaje terapéutico.

1059
01:10:33,840 --> 01:10:37,780
Aquí también se despoja de la autonomía corporal.
bajo la apariencia de bienestar, las mentes están

1060
01:10:37,780 --> 01:10:40,860
limpiados, los cuerpos reutilizados y la violencia es
mecanizado.

1061
01:10:42,700 --> 01:10:46,320
El tema de la extracción medicalizada también
aparece en Coma de Michael Crichton,

1062
01:10:46,320 --> 01:10:50,340
donde los pacientes sanos son deliberadamente
puestos en coma para que sus órganos puedan ser

1063
01:10:50,340 --> 01:10:51,440
cosechado y vendido.

1064
01:10:52,180 --> 01:10:54,560
La violencia vuelve a ser institucional,
procesal.

1065
01:10:55,300 --> 01:10:59,760
Si bien el robot de Gioni es cómico,
El sistema de Crichton es inquietantemente

1066
01:10:59,760 --> 01:11:04,460
Ambas películas apuntan hacia lo mismo.
ideas, que la ciencia y la medicina pueden ser

1067
01:11:04,460 --> 01:11:06,320
-optó por la brutalidad impulsada por el mercado.

1068
01:11:08,430 --> 01:11:12,750
Aún más ampliamente alegórico es Richard
Soylent Green de Fleischer, donde el

1069
01:11:12,750 --> 01:11:15,870
Los cuerpos de los pobres son literalmente
procesados en alimentos para la élite.

1070
01:11:16,470 --> 01:11:20,570
El matadero industrial de la película
El final hace su punto temático.

1071
01:11:20,570 --> 01:11:24,910
claro. Al igual que con El césped ensangrentado,
El consumo ya no es metafórico.

1072
01:11:24,910 --> 01:11:25,910
mecánico.

1073
01:11:26,380 --> 01:11:30,600
De manera similar, The Stuff de Larry Cohen juega
sobre el horror de la ingestión, donde un

1074
01:11:30,600 --> 01:11:34,500
postre parásito devora a sus consumidores
desde dentro, invirtiendo la lógica de

1075
01:11:34,500 --> 01:11:36,880
consumo en uno de reversa
explotación.

1076
01:11:37,520 --> 01:11:40,440
En cada caso, el valor humano se reduce a
rendimiento.

1077
01:11:41,840 --> 01:11:46,100
La película de Johnny entonces no pertenece al
linaje de género tradicional del barroco

1078
01:11:46,100 --> 01:11:50,220
misterios de asesinato, pero a un extraño,
subconjunto más políticamente cargado de

1079
01:11:50,420 --> 01:11:54,220
uno donde no se derrama sangre
pasión, pero extraída con propósito.

1080
01:11:55,160 --> 01:11:58,620
Donde no se teme al cuerpo por lo que
contiene, pero es apreciado por lo que puede

1081
01:11:58,620 --> 01:12:01,980
dar, y donde las máquinas no están
monstruos, sino fábricas de muerte.

1082
01:12:02,660 --> 01:12:06,420
Ya sea en forma de caricatura
robot, un coche reluciente o un esterilizado

1083
01:12:06,620 --> 01:12:10,640
cada uno representa un mundo en el que
La tecnología ya no sirve a la vida, pero

1084
01:12:10,640 --> 01:12:11,640
eso.

1085
01:12:13,900 --> 01:12:17,460
Como mencioné anteriormente, un punto útil
de comparación para El césped manchado de sangre

1086
01:12:17,460 --> 01:12:19,780
es Carada Fiorina Han Cambiado
Su cara.

1087
01:12:20,640 --> 01:12:24,560
otra película italiana de la época que
Utiliza temas vampíricos para explorar el

1088
01:12:24,560 --> 01:12:25,920
brutalidad silenciosa de los sistemas.

1089
01:12:26,740 --> 01:12:31,360
Aunque tonalmente distante, la película de Gioni es
grotesco y teatral, el de Serena

1090
01:12:31,360 --> 01:12:35,920
minimalista y genial, pero ambos expresan un
ansiedad compartida de que el poder moderno no

1091
01:12:35,920 --> 01:12:40,220
ya no surge con violencia, sino a través
La ideología, el cumplimiento y la ilusión.

1092
01:12:40,220 --> 01:12:41,220
de elección.

1093
01:12:42,160 --> 01:12:45,620
Donde The Bloodstained Lawn se literaliza
explotación a través de una extracción de sangre

1094
01:12:45,620 --> 01:12:48,920
máquina amasada por una bodega, Tienen
Changed Their Face presenta una imagen más sutil.

1095
01:12:48,920 --> 01:12:52,720
horror. la lenta absorción de la identidad
en un sistema corporativo.

1096
01:12:54,860 --> 01:12:57,740
Freenex reelaboró rápidamente el Drácula
mito para la era moderna.

1097
01:12:58,260 --> 01:13:02,820
El solitario CEO Giovanni Nosferatu
preside una villa de visita estéril

1098
01:13:02,820 --> 01:13:06,860
el poder opera a través de la marca,
automatización y la promesa de crecimiento

1099
01:13:08,160 --> 01:13:12,380
Los coches, producto mismo de la empresa,
reemplazar los carruajes y el camino hacia el

1100
01:13:12,380 --> 01:13:15,380
la finca se convierte en un sustituto de la
viaje a la guarida del vampiro.

1101
01:13:16,320 --> 01:13:18,620
Ya no se necesita sangre. El consentimiento lo es.

1102
01:13:18,880 --> 01:13:20,780
El mordisco es sustituido por el contrato.

1103
01:13:21,960 --> 01:13:26,860
Ambas películas pertenecen a una película europea de los años 70.
ola de horror institucional en la que

1104
01:13:26,860 --> 01:13:31,320
villas, clínicas y corporaciones ocultan
Sistemas de extracción bajo pulido.

1105
01:13:31,320 --> 01:13:35,560
exteriores. Ella sólo satiriza a la élite.
ciencia médica.

1106
01:13:36,020 --> 01:13:37,940
Farina apunta al capitalismo de consumo.

1107
01:13:38,460 --> 01:13:42,560
Uno es rural y grotesco, el otro
urbano y fresco, pero ambos desafían el

1108
01:13:42,560 --> 01:13:45,000
ilusión de progreso enmarcada por la riqueza
y poder.

1109
01:13:47,470 --> 01:13:52,010
La última víctima de la película es el sexo.
Trabajador interpretado por Dominique Basquero.

1110
01:13:52,450 --> 01:13:56,430
Ahora, Dominique Basquero es francés
-Actriz italiana que se convirtió en una destacada.

1111
01:13:56,430 --> 01:14:01,030
figura del cine de género italiano de la
Década de 1960. Y con su sorprendente belleza oscura

1112
01:14:01,030 --> 01:14:05,510
y cosmopolita, Basquero
tuvo éxito interpretando a vampiros seductores,

1113
01:14:05,510 --> 01:14:10,090
mujeres fatales y heroínas de acción en
decenas de películas populares de género europeo.

1114
01:14:10,910 --> 01:14:14,290
Nacida en París, luego se mudó a Italia.
y creció en la región de Piamonte

1115
01:14:14,290 --> 01:14:16,230
antes de regresar a París cuando era adolescente.

1116
01:14:17,070 --> 01:14:21,410
trabajando como modelo y corista antes
transición al cine a mediados de la década de 1950.

1117
01:14:21,910 --> 01:14:26,730
En 1960, Buschero regresó a Italia,
que entonces era un centro de cooperación internacional

1118
01:14:26,730 --> 01:14:31,030
-producciones, y rápidamente se convirtió en una
protagonizar géneros comerciales como Pet Plum,

1119
01:14:31,030 --> 01:14:34,450
Euro Spy, Aventuras, espaguetis
westerns y, por supuesto, thrillers de espectáculos.

1120
01:14:35,670 --> 01:14:40,490
Buschero debutó en el cine italiano en
1960 con el quinto western en Dallaro

1121
01:14:40,490 --> 01:14:44,210
La FIFA, junto al humorista Ugo Tannazzi
y Walter Chiari.

1122
01:14:45,050 --> 01:14:48,710
Luego robó escenas con espada y
películas de sandalias, en particular como la Reina de

1123
01:14:48,710 --> 01:14:53,730
Hombres pájaro en Ulises contra el hijo de
Hércules en 1962, donde su interpretación de

1124
01:14:53,730 --> 01:14:55,550
La reina de la fantasía se convirtió en lo más destacado del campamento.

1125
01:14:56,770 --> 01:15:00,770
Basquero encontró su lugar como mujer
fatal en las películas europeas de espías, un género entonces

1126
01:15:00,770 --> 01:15:01,770
su pico.

1127
01:15:01,990 --> 01:15:05,890
En películas como Hong Kong Hot Harbour y
Secreto del clavel chino, ella

1128
01:15:05,890 --> 01:15:08,430
interpretó a villanas enredadas en
complots de espionaje.

1129
01:15:09,510 --> 01:15:12,970
Quizás su papel más famoso de este
tipo estaba en Argoman, el Fantástico

1130
01:15:12,970 --> 01:15:13,970
Superhombre.

1131
01:15:14,240 --> 01:15:15,940
un híbrido kitsch de superhéroe y espía.

1132
01:15:17,240 --> 01:15:20,600
Basquero entregó una escena de robo
convertirse en la villana principal que seduce

1133
01:15:20,600 --> 01:15:22,320
el héroe y luego lo tortura.

1134
01:15:23,520 --> 01:15:27,900
A principios de la década de 1970, cuando las tendencias cambiaron,
Basquero siguió apareciendo en el

1135
01:15:27,900 --> 01:15:28,799
nuevas modas.

1136
01:15:28,800 --> 01:15:32,700
Ella apareció en thrillers superficiales como
como La Iguana con Lengua de Fuego, Quien

1137
01:15:32,700 --> 01:15:36,360
La vio morir con George Lazenby y todo
los colores de la oscuridad con Edwidge

1138
01:15:36,360 --> 01:15:37,360
Finneck.

1139
01:15:37,400 --> 01:15:41,260
Ella también apareció en spaghetti westerns.
como Y los cuervos cavarán tu tumba.

1140
01:15:42,030 --> 01:15:45,050
Uno de sus últimos papeles cinematográficos fue aquí en
El césped manchado de sangre.

1141
01:15:46,610 --> 01:15:50,630
La vida personal de Scariff tomó un
giro dramático en la década de 1970. ella era

1142
01:15:50,630 --> 01:15:55,150
relación sentimental con Claudio
Camasso, o Claudio Volante, el hermano

1143
01:15:55,150 --> 01:15:57,150
el famoso actor Jean-Marie Volante.

1144
01:15:58,390 --> 01:16:02,430
Camasso se vio envuelto en un escándalo,
supuestamente colocó una bomba en el

1145
01:16:02,710 --> 01:16:05,670
y luego murió por suicidio en prisión en
1977.

1146
01:16:06,910 --> 01:16:10,950
Esta tragedia, combinada con el cambio
industria cinematográfica, impulsó a Basquero a

1147
01:16:10,950 --> 01:16:12,810
Se retira del cine hacia 1974.

1148
01:16:14,010 --> 01:16:18,130
Se retiró al pueblo de su infancia de
Frosino en el noroeste de Italia, donde

1149
01:16:18,130 --> 01:16:19,130
todavía vive.

1150
01:16:19,630 --> 01:16:23,790
En años posteriores, Vosgero surgió como un
defensor del lenguaje óptico y

1151
01:16:23,790 --> 01:16:24,789
en esa región.

1152
01:16:24,790 --> 01:16:28,310
Aunque ella salió del centro de atención,
su legado duradero está ligado a la

1153
01:16:28,310 --> 01:16:32,890
delicias pulposas del cine italiano de los años 60,
donde su glamour, carisma y pantalla

1154
01:16:32,890 --> 01:16:36,750
La intensidad la hizo inolvidable.
presencia en tantos clásicos de culto.

1155
01:16:37,840 --> 01:16:41,620
Y lo que realmente amo de su muerte.
escena es que se siente como una

1156
01:16:41,620 --> 01:16:45,760
gótico modernizado. Y aunque a menudo
discutido en relación con las aguas poco profundas y

1157
01:16:45,760 --> 01:16:49,820
cine de explotación, The Bloodstained
El césped también funciona como un

1158
01:16:49,820 --> 01:16:54,600
gótico, fusionando lo especulativo
grotesco del horror frankensteiniano

1159
01:16:54,600 --> 01:16:59,440
Sadismo erótico y crítica de clase típica.
del cine de género italiano de los años 70.

1160
01:17:00,650 --> 01:17:05,730
Si Shadow a menudo se deleita con lo contemporáneo
decadencia y paranoia urbana, Joanie's

1161
01:17:05,730 --> 01:17:10,490
La película gira en cambio hacia lo aristocrático.
villa, el científico loco y el

1162
01:17:10,490 --> 01:17:15,930
Creación antinatural, elementos básicos del gótico.
ficción refractada a través de una visión satírica,

1163
01:17:15,990 --> 01:17:17,230
lente del capitalismo tardío.

1164
01:17:18,490 --> 01:17:22,590
La invocación más abierta de Mellie.
El Frankenstein de Shelley viene en el

1165
01:17:22,590 --> 01:17:24,470
Secuencia climática de recolección de sangre.

1166
01:17:25,470 --> 01:17:29,090
La escena es deliberadamente teatral y
gótico. Los relámpagos caen fuera del

1167
01:17:29,090 --> 01:17:32,790
villa como Nina, vestida con un vestido de cuello alto.
Blusa blanca de estilo victoriano, luce

1168
01:17:32,790 --> 01:17:34,290
con compostura sin pestañear.

1169
01:17:34,870 --> 01:17:39,150
El personaje del asustador yace boca abajo
lo que sólo puede describirse como una morgue

1170
01:17:39,150 --> 01:17:44,670
-estilo losa como el robot, en parte absurdo
invención, parte verdugo simbólico,

1171
01:17:44,670 --> 01:17:46,510
inicia su extracción mecánica.

1172
01:17:47,550 --> 01:17:52,250
El entorno evoca el laboratorio como
tumba, una reelaboración moderna de

1173
01:17:52,250 --> 01:17:56,030
ático, donde la ambición científica se encuentra
ritual de sacrificio.

1174
01:17:56,630 --> 01:17:59,090
La escena es a la vez clínica y gótica.

1175
01:18:00,570 --> 01:18:04,630
En lugar de resucitar a los muertos como
El monstruo de Frankenstein lo hizo, el

1176
01:18:04,630 --> 01:18:07,430
drenar a los vivos, pero la lógica es
algo paralelo.

1177
01:18:07,890 --> 01:18:10,910
Ambas historias se centran en élites que
intento de anular la naturaleza.

1178
01:18:11,210 --> 01:18:13,870
En Frankenstein esto se plantea como
arrogancia científica.

1179
01:18:14,430 --> 01:18:18,150
En The Bloodstained Lawn, es un
mezcla de extracción capitalista y

1180
01:18:18,150 --> 01:18:22,550
eugenesia. En ambos, el cuerpo se convierte en un
sitio de experimentación y control.

1181
01:18:22,950 --> 01:18:26,870
El horror reside en la violencia misma,
pero también en la fría racionalidad con

1182
01:18:26,870 --> 01:18:27,870
que se administra.

1183
01:18:28,930 --> 01:18:32,970
En El césped ensangrentado, Gioni abraza
motivos góticos sin volver a la

1184
01:18:32,970 --> 01:18:37,670
pasado. No hay telarañas, ni castillos,
no hay criptas desmoronadas. En cambio, la película

1185
01:18:37,670 --> 01:18:39,770
Ofrece un edificio gótico desde la modernidad.

1186
01:18:40,050 --> 01:18:42,470
Es ciencia ficción a través de la
gótico.

1187
01:18:42,780 --> 01:18:47,040
superficial a través de Frankenstein, horror
refractado a través de su sátira de clase

1188
01:18:47,040 --> 01:18:48,040
poder clínico.

1189
01:18:48,420 --> 01:18:52,560
Al hacerlo, la película de Dione se alinea
con un modo de horror europeo más amplio

1190
01:18:52,560 --> 01:18:56,880
que entiende el cuerpo como espalda a
-tierra, un sitio donde la ideología, la medicina

1191
01:18:56,880 --> 01:18:58,300
y la maquinaria se cruzan.

1192
01:18:58,760 --> 01:19:03,160
El robot es el monstruo moderno, el
losa del nuevo altar, y Nina la

1193
01:19:03,160 --> 01:19:06,140
de un ritual en el que la muerte es
administrado, no sufrido.

1194
01:19:09,420 --> 01:19:13,220
Quizás valga la pena mencionar el
obras de arte a menudo asociadas con el

1195
01:19:13,220 --> 01:19:16,460
El césped se ha convertido en uno de los principales
formas en que se hace referencia a la película.

1196
01:19:17,530 --> 01:19:20,750
La razón de esto es la llamativa y
ilustración surrealista con frecuencia

1197
01:19:20,750 --> 01:19:25,730
se le atribuye, que es de una rubia
mujer con rizos voluminosos cuyo cuerpo

1198
01:19:25,730 --> 01:19:29,750
se fusiona con el de una criatura de las profundidades marinas,
y sus pechos están cubiertos por su

1199
01:19:29,750 --> 01:19:33,570
ojos amarillos brillantes mientras está boquiabierto,
boca dentada y dentada se conecta a ella

1200
01:19:33,570 --> 01:19:34,890
piernas femeninas y escamosas.

1201
01:19:35,410 --> 01:19:40,190
Esta espeluznante fusión de terror, década de 1950
-El estilo de ciencia ficción y erotismo ha

1202
01:19:40,190 --> 01:19:42,910
se ganó la obra de arte un poco de culto
siguiendo en línea.

1203
01:19:44,170 --> 01:19:48,710
Sin embargo, a pesar de sus frecuentes
asociación con el césped de Plotstein,

1204
01:19:48,710 --> 01:19:51,890
Muerte, puesta y huevo de Julio Questi,
donde apareció en promoción griega

1205
01:19:51,890 --> 01:19:56,330
materiales y varios lanzamientos piratas,
en realidad nunca fue encargado para

1206
01:19:56,330 --> 01:19:57,209
la película.

1207
01:19:57,210 --> 01:20:01,870
La pieza fue creada por Lee McLeod, un
prolífico ilustrador conocido por su trabajo

1208
01:20:01,870 --> 01:20:05,030
en novelas de bolsillo, carteles de películas y
arte comercial.

1209
01:20:06,240 --> 01:20:10,040
El estilo característico de MacLeod, a menudo
infundiendo terror y ciencia ficción, llevó a

1210
01:20:10,040 --> 01:20:14,160
colaboraciones con Charles Band's Full
Moon Pictures en títulos como Puppet

1211
01:20:14,160 --> 01:20:18,740
Maestro y Subespecie, mientras que su más
obras famosas incluyen carteles de Batman,

1212
01:20:19,060 --> 01:20:20,980
Pocahontas y el pato Howard.

1213
01:20:21,820 --> 01:20:25,500
Su amplio portafolio asegura que
la mayoría de la gente ha encontrado su obra de arte

1214
01:20:25,500 --> 01:20:26,500
alguna forma.

1215
01:20:29,520 --> 01:20:33,440
En realidad, la criatura de las profundidades marinas
La ilustración híbrida fue diseñada para un

1216
01:20:33,440 --> 01:20:35,540
película completamente diferente, Inhumano.

1217
01:20:36,180 --> 01:20:41,920
Este imperio no realizado de 1986
La producción de entretenimiento llevó la

1218
01:20:41,920 --> 01:20:45,200
la criatura más hermosa que jamás haya caminado
la faz de la tierra es la más

1219
01:20:45,200 --> 01:20:46,880
bestia salvaje que alguna vez lo devastara.

1220
01:20:47,440 --> 01:20:51,420
La obra de arte apareció en Empire US.
materiales de prensa, pero nunca llegó a un

1221
01:20:51,420 --> 01:20:52,420
lanzamiento real.

1222
01:20:53,350 --> 01:20:56,610
Dado que los carteles italianos a menudo llevaban una
poco parecido con las películas que

1223
01:20:56,610 --> 01:21:00,890
promocionado, es comprensible cómo esto
ilustración evocadora se hizo tan extendida,

1224
01:21:01,110 --> 01:21:03,210
pero erróneamente vinculado a la
Césped manchado de sangre.

1225
01:21:03,770 --> 01:21:08,090
Por ejemplo, se utilizó por su italiano.
Lanzamiento en DVD, pero es fascinante

1226
01:21:08,090 --> 01:21:11,690
Imagínense qué tipo de película debe ser Inhuman
lo han sido, dada la sorprendente naturaleza de

1227
01:21:11,690 --> 01:21:12,669
su obra de arte.

1228
01:21:12,670 --> 01:21:15,770
Sin embargo, supongo que para aquellos que buscan
el Césped Ensangrentado basado en eso

1229
01:21:15,770 --> 01:21:19,710
diseño de cartel llamativo, podrían ser
decepcionado al no ver ninguna conexión

1230
01:21:19,710 --> 01:21:21,010
obras de arte y películas.

1231
01:21:31,020 --> 01:21:36,080
El césped bosnio recibió su censura
visa el 13 de noviembre de 1972 el

1232
01:21:36,080 --> 01:21:39,840
la condición de que estaba prohibido
menores de 18 años para su

1233
01:21:39,840 --> 01:21:44,540
escenas eróticas y de desnudos, las de
violencia contra las personas y aquellos

1234
01:21:44,540 --> 01:21:45,900
el uso de sustancias estupefacientes.

1235
01:21:48,140 --> 01:21:51,880
Se distribuyó el césped manchado de sangre.
en cines italianos por Drago Film y

1236
01:21:51,880 --> 01:21:57,140
estrenada el 2 de marzo de 1973, con su
primera proyección celebrada, como corresponde, en el

1237
01:21:57,140 --> 01:22:00,900
Cine Risorgimento, el lugar exacto
presentado en la propia película.

1238
01:22:01,820 --> 01:22:05,880
Para promover el lanzamiento, los lugareños
Según se informó, salió a la calle con un

1239
01:22:05,980 --> 01:22:09,080
anunciando el estreno en clásico pequeño
-moda de ciudad.

1240
01:22:10,570 --> 01:22:15,070
Algunas fuentes sugieren que una mayor
El estreno en cines no se produjo hasta

1241
01:22:15,070 --> 01:22:18,130
punto en el que se había producido cualquier impulso comercial
ya descolorido.

1242
01:22:18,570 --> 01:22:24,670
Sus ganancias de taquilla nacional, 56,36
millones de liras, fueron modestos incluso por los bajos

1243
01:22:24,670 --> 01:22:27,830
-Estándares de género de presupuesto y la película.
desapareció rápidamente de la circulación.

1244
01:22:29,480 --> 01:22:34,420
Ahora, revisando recortes de prensa.
En línea de periódicos de archivo, encontré

1245
01:22:34,420 --> 01:22:40,160
la película supuestamente fue transmitida
varias veces en la década de 1980. fue

1246
01:22:40,160 --> 01:22:46,500
en GRP Televisione y Tele Studio T en
1980, Studio Nord en 1982, Tele

1247
01:22:46,500 --> 01:22:49,880
Montegiove en 1984 y Tele Taveri en
1988.

1248
01:22:50,860 --> 01:22:53,920
Pero mucha gente se habría perdido
que vivía allí en ese momento. ellos

1249
01:22:53,920 --> 01:22:57,260
Probablemente me habría perdido esos
transmisiones o tal vez no lo fueron

1250
01:22:57,260 --> 01:23:00,900
donde vivían. Entonces la película
desapareció y se volvió casi esto...

1251
01:23:01,240 --> 01:23:04,380
decir que la generación anterior
tal vez contarle a la generación más joven sobre

1252
01:23:04,380 --> 01:23:05,920
esta película que se rodó en la zona.

1253
01:23:06,580 --> 01:23:10,380
Pero en realidad no tuvo ningún efecto duradero.
legado distinto del lugar donde se rodó. eso

1254
01:23:10,380 --> 01:23:13,960
probablemente fue ignorado por la vasta
la mayoría de otras regiones de Italia.

1255
01:23:14,240 --> 01:23:19,500
Y sólo se ha dado a conocer realmente en
últimos años debido a su lanzamiento y

1256
01:23:19,500 --> 01:23:20,500
contrabando circulando.

1257
01:23:21,960 --> 01:23:25,980
El interés es obviamente para los fanáticos de
Cine europeo de culto, concretamente de culto.

1258
01:23:25,980 --> 01:23:26,980
Cine italiano.

1259
01:23:27,120 --> 01:23:31,140
Y esperemos que con este lanzamiento,
trae una audiencia completamente nueva a la película.

1260
01:23:31,140 --> 01:23:35,060
si disfrutan de lo extravagante
La premisa es otra cuestión.

1261
01:23:35,400 --> 01:23:39,640
Pero a mí personalmente me gusta mucho The
Ensangrentado mucho. Yo creo que es

1262
01:23:39,640 --> 01:23:43,620
vale la pena hablar de estos socio
-Cuestiones políticas en la película. lo se

1263
01:23:43,620 --> 01:23:48,060
De personas, parecerá que lo estoy intentando.
analizar mucho más allá de lo que la película

1264
01:23:48,060 --> 01:23:48,898
realmente merece.

1265
01:23:48,900 --> 01:23:52,220
Pero creo que es cuando miramos el
experiencia en grabación, como director,

1266
01:23:52,500 --> 01:23:57,320
Mire a sus contemporáneos y a
temas que le interesaban y

1267
01:23:57,320 --> 01:24:02,120
presente en sus trabajos anteriores. yo no
Creo que no es razonable suponer que

1268
01:24:02,120 --> 01:24:06,700
estas ideas sobre la burguesía y
el fascismo y la sociedad italiana son eso.

1269
01:24:07,290 --> 01:24:10,410
inverosímiles cuando estaban claramente
temas que le interesaban como

1270
01:24:10,410 --> 01:24:13,670
director y como escritor porque no
sé si dije explícitamente en el

1271
01:24:13,670 --> 01:24:16,930
comentario pero él fue el hombre que escribió
el guión el guión de la película

1272
01:24:16,930 --> 01:24:22,310
Así que es en gran medida su trabajo con
lo que le preocupaba como director y

1273
01:24:22,310 --> 01:24:26,250
como ya hemos mencionado, él no lo era
particularmente bueno como director tal vez

1274
01:24:26,250 --> 01:24:30,700
debido a sus antecedentes como
guionista ahí es donde estaba más

1275
01:24:30,700 --> 01:24:33,960
como ya he dicho creo que sería
fascinante ver lo que sería esta película

1276
01:24:33,960 --> 01:24:37,880
han parecido bajo la dirección de
otro director o con modificaciones realizadas

1277
01:24:37,880 --> 01:24:42,110
al guión Es difícil saber cuánto
de ello fue su visión. Como dije, fue

1278
01:24:42,110 --> 01:24:46,890
escrito por él, por lo que presumiblemente las ideas
y los temas aquí eran lo que él quería

1279
01:24:46,890 --> 01:24:52,710
transmitir, pero las limitaciones de producción
podría haber causado que el producto fuera muy

1280
01:24:52,710 --> 01:24:56,970
diferente de lo que él imaginaba. pero
Como dije, como película, vive mucho.

1281
01:24:56,970 --> 01:25:01,070
en los corazones de las personas que vivieron
en la zona en ese momento.

1282
01:25:07,210 --> 01:25:10,510
El zumbido del césped es ciertamente una rareza.
cuando se trata del cine de su época,

1283
01:25:10,590 --> 01:25:15,030
pero también habla de la creatividad y
excentricidades de una industria cinematográfica donde

1284
01:25:15,030 --> 01:25:18,790
Los límites del género eran fluidos y
la experimentación prosperó en los márgenes.

1285
01:25:19,350 --> 01:25:23,430
Carnoso y barroco, pero palpitante con
subtexto sociopolítico genuino, es

1286
01:25:23,430 --> 01:25:26,590
absurdo y a veces ridículo, pero también
extrañamente revelador.

1287
01:25:27,010 --> 01:25:31,870
Una sátira de la podredumbre aristocrática y científica.
La arrogancia y la explotación de la juventud.

1288
01:25:31,870 --> 01:25:32,950
disfrazado de progreso.

1289
01:25:33,870 --> 01:25:37,210
El césped manchado de sangre muestra el
El extraño encanto empapado de sangre del italiano

1290
01:25:37,210 --> 01:25:39,730
cine de explotación en su máxima expresión
trastornado.

1291
01:25:40,190 --> 01:25:43,910
Y eso concluye esta pista de comentarios.
sobre El césped ensangrentado. muchas gracias

1292
01:25:43,910 --> 01:25:44,910
mucho por escuchar.